NeuesLeben-012016

iton, aber das gefährliche und grausame an Baron Scarpia kann er nur in Ansätzen verkörpern.
Der chinesische Bariton Yang Li weiß in seiner kleinen Rolle als Cesare Angelotti durchaus mit weichem
wohlklingendem Bariton zu überzeugen. Überzeugend sind auch zwei der Urgesteine von Gut Immling,
der mit profundem wohlklingendem und durchsetzungsfähigem Bass versehene Kirill Borchaninov als
Mesner und der Tenor Alik Ibrahimov mit schönem kleinem und trotzdem durchschlagskräftigem Tenor
(was er und Borchaninov später im Zelt bei den Arien eindrucksvoll unterstreichen) als Spoletta. Insgesamt
unter den vielen „Toscas“, die ich schon erleben durfte, eine, die im vordersten Bereich anzusiedeln
ist.
Am nächsten Abend steht die phantastische Oper von Jaques Offenbach „Hoffmanns Erzählungen“ auf
dem Programm. Die Geschichte des Dichter Hoffmanns, der Stella, eine berühmte Opernsängerin liebt
und mit ihr zusammenkommen möchte, sich trotzdem mit Studenten und seiner Muse betrinkt und
während des Theaterauftritts Stellas
die drei Geschichten seiner drei
geliebten Frauen, der Puppe Olympia,
der Sängerin Antonia und der
Kurtisane Giuletta erzählt, endet im
Rausch und in der Abkehr Stellas
von ihm. Der Stadtrat Lindorf, der
auch in den drei Frauengeschichten
als der Bösewicht auftritt, verlässt
mit ihr den Weinkeller Luthers und
lässt Hoffmann verzweifelt und
gebrochen zurück. Dies die unvollkommene
Kurzfassung der recht
verworrenen Gesamthandlung.
Die Inszenierung von Verena von Kerssenbrock besticht mit ihrer Einfachheit und der damit verbundenen
Transparenz. Alles ist nachvollziehbar, mit wenigen Verschiebungen auf der Bühne wird hier ein
optimales – für die entsprechenden Bühnenverhältnisse Gut Immlings – Bild hergestellt. Gerade die drei
„Frauenakte“ sind farblich aufgebrochen, die Einlagen erinnern an die alten Charlie Chaplin Filme, die
Masken sind bunt, teilweise knallig bunt, die Kostüme vollkommend passend, wenn auch bisweilen bis
an die Grenze der Übertreibung gehend. Hier ist ausgezeichnete Arbeit geleistet worden. Einmal von
Verena von Kerssenbrock, die für die Inszenierung und das Bühnenbild verantwortlich zeichnet als auch
von Judith Seifert, zuständig für die Choreographie, Wiebke Horn, die sich bei den Kostümen austoben
kann, bei Arndt Sellentin für das Lichtdesign und für die Dramaturgie zeichnet wieder Florian Maier
verantwortlich.
Das Festivalorchester Gut Immling, welches aus jungen Musikern aus über 14 Nationen besteht, u.a.
von Georgien über Holland, Mazedonien, Rumänien, Frankreich, Österreich bis Australien und Bayern
wird, souverän wie immer, von Cornelia von Kerssenbrock geleitet. Und wie sie es leitet, traut man dieser
zarten Hand gar nicht zu. Leidenschaftlich, straff, die Tempi forsch nehmend, in den reinen Orchesterpassagen
lässt sie dieses auch einmal „aus sich herausgehen“ um es bei der Begleitung ihrer Sänger
wieder entsprechend zurückzunehmen. Sie ist eine sensible und vollkommen sichere Begleiterin und
Lenkerin des Orchesters und des Festivalchores Gut Immling, der auch im Hoffmann glänzen kann und
dies zur Genüge tut. Ein Aktivposten wie in jedem Jahr – einstudiert natürlich auch von Verena von
Kerssenbrock.
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