20171020-Der_Spiegel_Nachrichtenmagazin

Kultur
Jenseits des Zauns
Filmkritik In ihrer melancholischen
Komödie „Sommerhäuser“ erzählt Sonja
Maria Kröner vom Ende eines Idylls.
Kinostart: 26. Oktober
Die Kinder tollen über die Wiese und klettern ins
Baumhaus, Vati reibt Mutti die Schultern mit Sonnenmilch
ein, die Großtante sitzt in der bunt gemusterten
Hollywoodschaukel und strickt. Eine deutsche
Familie im Sommer 1976. Wie schön das alles ausschaut.
Wenn nur die lästigen Wespen nicht wären.
Im Garten ragt der Stumpf eines Baumes in den blauen
Himmel, gerade zerstört von einem Blitz, genau an dem
Tag, als Uroma beerdigt wurde. Nun packen alle mit an,
der Vater, der Großvater, die Kinder, sie zersägen den
Baum und transportieren ihn ab. Und der Film „Sommerhäuser“
macht aus der Familienidylle Kleinholz.
Die deutsche Regisseurin Sonja Maria Kröner
zeigt die Siebziger als eine Zeit, in der
vieles brüchig wird, Bäume und Rollenbilder,
soziale Strukturen und verbindende Werte.
Die Familie könnte das Holz auftürmen und
anzünden. Aber das Lagerfeuer würde sie
nicht mehr vereinen.
Bernd (Thomas Loibl), Enkel der verstorbenen
Urgroßmutter Sophie, schlurft mit Vollbart
und kalkweißen Beinen durch den Garten,
seine Kinder tanzen ihm auf der Nase
herum, vor seinem Vater Erich (Günther Maria
Halmer) kuscht er. Seine Frau Eva (Laura
Tonke) hat Angst, dass Bernds Schwester Gitti
(Mavie Hörbiger) vom Erbe mehr abkriegt.
Gitti trägt eine goldene Bluse und einen
orange roten Rock. Die Klamotten habe ihr
ein alter Verehrer spendiert, sagt sie stolz.
„Alt sind sie ja immer“, gibt Eva zurück.
Großtante Ilse (Ursula Werner) hat ihre
Mutter Sophie bis zum Tod gepflegt. Sie
möchte, dass alles so bleibt, dass die Familie
hier jeden Sommer wieder zusammenkommt. Alle anderen
wollen das Grundstück verkaufen.
Die Regisseurin Kröner wurde 1979 in München geboren
und studierte dort Film. Bislang drehte sie Videoinstallationen
und Kurzfilme. Für „Sommerhäuser“ erhielt sie
bereits einige Preise.
Regisseurinnen wie Maren Ade, Nicolette Krebitz, Maria
Schrader oder Valeska Grisebach haben sich in den vergangenen
Jahren an neue Themen, Stile und Erzählweisen
herangewagt. War das deutsche Kino in jüngerer Zeit
frisch und ungewöhnlich, war es meist weiblich.
In „Sommerhäuser“ ist von der ersten Szene an zu spüren,
dass auch Kröner einen ganz eigenen Blick auf die
Welt wirft. Sie zeigt ihre Figuren in seltsam verdrehten,
aus der Balance geratenen Einstellungen. Immer ragt etwas
ins Bild, verstellt etwas den Blick. Diese Welt ist zu
kantig und zu sperrig, um sie in Bilder zu fassen.
Doch das ändert sich jäh, als das Runde ins Eckige
kommt, als die kleine Jana (Emilia Pieske), Tochter von
Eva und Bernd, ins Bild springt, auf einem dieser Hüpfbälle,
wie sie in den Siebzigern in Mode waren. Die Kamera
folgt Jana in einer langen Einstellung quer durch
den Garten. Es wirkt befreiend.
Hier ist eine Regisseurin, die weiß, wie eine einzige Bewegung
einen Film aufreißt und den Zuschauer einmal
tief durchatmen lässt. Ein Kind, das die Familiengeheimnisse
und Zwistigkeiten kaum kennt, hüpft fröhlich und
ausgelassen mitten durch das Minenfeld.
Einmal verstecken sich Jana und Gittis Tochter Inga
(Anne-Marie Weisz) unter einem Esstisch. Der Film nimmt
den Blick der Kinder ein. Sie sehen, wie die Erwachsenen
Platz nehmen, sich ihre Schuhe ausziehen und darüber
reden, was mit dem Grundstück geschehen soll. Unter
dem Tisch bekommen Jana und Inga versteckte Berührungen
der Erwachsenen mit, die verraten, was wirklich
in ihnen vorgeht. Kröner macht daraus eine wunderbare
Szene, in der die Zuschauer mit den Mädchen erahnen,
wie in dieser Familie geschachert und taktiert wird.
Und es sind auch die Kinder, die in „Sommerhäuser“
die Welt jenseits der Familie erkunden. Jana hüpft auf ihrem
Ball bis vor einen Zaun am Rande des Grundstücks
und klettert durch eine Lücke auf die andere Seite. Dort
tut sich ein märchenhafter Wald auf, düster und verwunschen,
an den Ästen hängen Puppen.
Darsteller Hörbiger, Loibl, Tonke: Kleinholz aus der Großfamilie
Wie der Regisseur David Lynch in seinem Film „Blue
Velvet“ oder in seiner TV-Serie „Twin Peaks“ zeigt Kröner,
dass die Idylle und der Horror Nachbarn sein können. Ein
Kindermörder hält sich in der Gegend auf, er schneidet
seinen Opfern Hände und Füße ab.
Kröner fügt diese ganzen scheinbar disparaten Elemente
zusammen. Sie nutzt den Horror, um die Familiengeschichte
aufzuladen. Sie holt sich beim französischen Kino den
Mut, einen Film zu machen, in dem wenig passiert, außer
dass ein paar Leute bei großer Sommerhitze im Garten
abhängen. Und sie entwickelt aus der Komik Tragik.
Am Ende des Films ist die Familie über den Garten verteilt,
jeder für sich, in sich gekehrt, sprachlos. Es ist Herbst,
Laub fällt von den Bäumen, Ilse fegt es zusammen. Der
Sommer, in dem man in der Hollywoodschaukel saß, im
Bassin planschte und Wespen jagte, ist weit weg.
Lars-Olav Beier
PROKINO FILMVERLEIH
DER SPIEGEL 43 / 2017
139