Brindis con Witold - Ministerio de Educación

En el poema “Klucz” / “Llave” encontramos:
Na obcej podniesiona r´ce
˝adnego domu nie otworzy
i b´dzie formà, niczym wi´cej,
i niechaj rdza si´ nad nià sro˝y.
Nie z kart, nie z gwiazd, nie z krzyku pawia
taki horoskop si´ ustawia.
En unas manos extrañas
no abrirá ninguna casa
y sólo será una forma,
¡y que la corroa la herrumbre!
Este horóscopo no surge
de las cartas, de los astros, ni del grito de la lumbre.
(tr. Gerardo Beltrán y Abel A. Murcia Soriano)
El atento lector, incluso con un pobre o nulo
conocimiento de polaco, se dará cuenta rápidamente
de la rima en asonante existente en el
texto polaco, que en el texto español ha sido
sacrificada, aunque no en su totalidad. ¿Habría
sido mejor apostar por un verso que dijera “¡que
la herrumbre la corroa!” para mantener esa
rima? Sin embargo, desde un conocimiento del
polaco más profundo, la sorpresa será mucho
mayor al contemplar como el “grito del pavo
real” del original polaco se transforma en el
“grito de la lumbre”. Complejo ejercicio de
traiciones y de fidelidades el de la traducción.
No se trata aquí de justificar las decisiones
tomadas, sino más bien de mostrar cómo para el
traductor, un autor acaba teniendo dos voces, la
suya propia, la real, -en el caso de Szymborska,
esa juguetona voz en polaco, llena de ironía, y
donde todas y cada una de sus palabras son o
pueden ser parte de un juego- y esa otra que le
regala el traductor, y que desgraciadamente, en
ocasiones, puede ser un regalo envenenado. No
pocos son los autores que al ser traducidos han
sido condenados a pasar desapercibidos entre los
lectores de una lengua. Piénsese por ejemplo en
el caso de Henryk Sienkiewicz, al que flaco fue
el favor que le hicieron sus traductores al español
–si bien, no fue siempre el polaco la lengua
de la que partirían–.
¿Cómo trasladar el traqueteo del tren de las
deportaciones de judíos a los campos de concentración
de ese impresionante poema que es
“Jeszcze” / “Todavía”? ¿Puede el silbido del
viento escondido en las “eses” de la versión
española sustituirlo?
Tak to, tak, sztuka ko∏o. Las bez polan.
Tak to, tak. Lasem jedzie transport wo∏aƒ.
Tak to, tak. Obudzona w nocy s∏ysz´
tak to, tak, ∏omotanie ciszy w cisz´.
Así es, suena la rueda. Bosque sin claros.
Así es. Por el bosque va un transporte de gritos.
Así es. Despertada en la noche, oigo.
eso es, el retumbar del silencio en el silencio.
(tr. Abel A. Murcia Soriano)
¿Podrá la “t” de “terciario” sustituir a la “y” de
“gracya”“z trzeciorz´du” del poema “Ma∏pa” /
“Mono”?
Skoczna, chwytna i baczna, do dziÊ gracy´ ma
przez y pisanà, z trzeciorz´du.
Saltarín, prensil y atento, hasta hoy tiene gratia
escrita con la t de terciario.
(tr. Abel A. Murcia Soriano)
ESTUDIOS LITERARIOS
Por fortuna, esas dos voces, la del autor y la de
su traductor, se encuentran a menudo –no hay
mejor/peor traidor que aquel que suele ser fiel-,
y así cuando Szymborska escribe su poema “Las
tres palabras más extrañas”, su voz en español
suena muy cercana a su voz polaca:
PARALELO50
[ Abel A. Murcia Soriano ]
25