Brindis con Witold - Ministerio de Educación

café. Él tocó allí nada más que unos pocos días
porque no era un lugar donde el público fuera a
escuchar música. En cambio, al “Sztuka” iba
gente que trataba de aislarse de lo que estaba
pasando fuera. Esa gente sabía escuchar y mi
marido tenía que cambiar el programa a menudo
porque los clientes eran asiduos y tenían sensibilidad
musical. ¿Dónde estaba “Sztuka”? A
decir verdad, ahora no me acuerdo pero en el
libro se precisa 5 .
¿EL CAFÉ CARACTERIZADO EN LA PELÍCULA
ERA EL NOWOCZESNA, EN LA CALLE
NOWOLIPKI, DONDE LE INTERRUMPEN UNA
ACTUACIÓN PORQUE UNO DE LOS CLIENTES
QUIERE PROBAR LA CALIDAD DE UNAS
MONEDAS DE ORO ESCUCHANDO SU TINTI-
NEO SOBRE LA MESA?
Sí, sí, por eso mismo mi marido dejó rápidamente
ese lugar. En el libro se incluye la foto del
cartel que anunciaba sus actuaciones en
“Sztuka”, donde en aquel entonces actuaba con
otro pianista, Goldfederer. En el cartel figuraban
dos perfiles, hechos por un famoso fotógrafo
que recuperó los negativos después de la guerra
y se los regaló a mi marido. Mire cómo funcionó
aquello que hasta había carteles que anunciaban
las actuaciones. La película no lo representa
como fue en realidad.
Y DE LAS DISTINTAS CASAS DONDE SE REFU-
GIÓ ¿NO QUEDA NINGUNA?
Bueno, déjeme contarle una historia increíble.
Un día nos invitó a su casa una actriz, Lotte, que
vivía en Aleja Niepodleg∏oÊci, la zona donde se
escondía mi marido en la última época de la
guerra. Cuando entramos en el piso, él dijo
“aquí a la izquierda está la cocina y detrás de la
cocina está la alacena”. Le preguntó Lotte que
cómo podía saberlo y mi marido contó que
había estado refugiado en esa casa. Señalando la
alacena dijo que era allí donde estaba buscando
pan cuando se dio la vuelta y vio a Hosenfeld
detrás de él.
En el año 84 vino aquí el hijo de Hosenfeld con
su familia. Les llevamos a esta casa en la Aleja
Niepodleg∏oÊci y aún estaba el desván en el que
mi marido se escondía. Pusimos la escalera y el
hijo de Hosenfeld sacó fotos a su mujer subiendo.
ENTREVISTA
Increíble, como si se hubiera parado la historia.
Hasta el año 84 estaba todo intacto.Ahora la puerta
ya está cerrada, han hecho obras allí.También se
conservó el apartamento del último piso en la
calle Pu∏awska 6 , la casa de la que huyó.
Fue extraordinario, prácticamente todos los
amigos de antes de la guerra, que le ayudaron a
Szpilman a sobrevivir, siguieron siendo amigos
después. Czes∏aw Lewicki, Dzidka (Janina)
Godlewska y su marido, toda esta gente fueron
amigos nuestros hasta su muerte.
¿FUE SU HIJO ANDRZEJ QUIEN IMPULSÓ EN EL
AÑO 98 LA REEDICIÓN DEL LIBRO? ¿NO ES ASÍ?
Sí,sí.Fue gracias a la amistad con un famoso poeta
alemán, Biermann, que conocía la historia, a pesar
de que mi marido nunca le hubiera hablado de
ella. Biermann convenció a mi marido y a mi hijo
Andrzej para reeditar el libro y, además, fue el
autor del prólogo a la segunda edición.
Polaƒski conocía a mi marido porque aquí en
Varsovia, por supuesto, se conocían todos; además,
en la Casa de los Literatos (Dom Literaty)
se celebraban encuentros. Luego se encontraron
en Los Ángeles. Pero el libro de mi marido no
le debía haber llegado a Polaƒski. Un amigo
suyo, abogado en Inglaterra, encontró el libro en
una librería en el aeropuerto y le enganchó
tanto que lo leyó de un tirón. A continuación
llamó a Polaƒski diciéndole: este libro es para ti,
aquí tienes tu próxima película.
POLA¡SKI ESTABA DE ALGUNA MANERA PRE-
DESTINADO PARA DIRIGIR LA PELÍCULA, ÉL
HABÍA TENIDO UNAS EXPERIENCIAS PARECI-
DAS; TAMBIÉN HABÍA PERDIDO A PARTE DE SU
FAMILIA EN LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL ...
Aunque él venía de vez en cuando a Polonia, el
rodaje de la película le acercó mucho. Yo hablé
con él sobre algunos aspectos, como por ejemplo
de las impresiones de los niños que habían visto la
película. Una vez pregunté a un niño acerca de
cuál era el momento más dramático de la película.Y
el niño me contestó: la separación de la familia.
Entonces le comenté a Polaƒski lo bien que
había hecho esa escena para que un niño de 12
años la interpretara como la mayor tragedia.
PARALELO50
[ Félix Herrero Castrillo ]
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