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l’appartenenza ad una famiglia, né più ne meno come, altrove in Africa, le scarificazioni sul volto. immagini: foto /ph, Manuela De Leonardis triangoli con i vertici che si toccano, invece, é il tamburo, strumento musicale basilare in tutto il continente africano. Altri segni si innestano a questi motivi principali, contribuendo a rendere visibile Commenti a: "Architetture dipinte a Tiébélé (Burkina Faso) | di Manuela De Leonardis" #1 Commento: di haller il 26 dicembre 2009 delicato e importante questo che è quasi un reportage, certamente dal punto di vista fotografico, complimenti! Articolo pubblicato su art a part of cult(ure): http://www.artapartofculture.net Copyright © 2011 art a part of cult(ure). 102
Hopper, miracolo solare | di Jacopo Ricciardi di Jacopo Ricciardi 27 dicembre 2009 In approfondimenti,arti visive | 1.259 lettori | 6 Comments Milano, Palazzo Reale, Edward Hopper. Vado a Milano alla mostra di Hopper. Un tempo lento, meditativo, solitario, non è oggi una grande contraddizione? Quante persone si accosteranno ai quadri e ne resteranno rapite? I colori cristallizati e scintillanti di questi paesaggi possono realmente arrestare il cammino di una persona oggi? Beh, io mi fermo, ma sono fuori da questo mondo, io amo gli incontri lunghi che approfondiscono in silenzio la loro segreta energia. Ma chi oltre me incontrerò dopo aver visto questa mostra? Quattro o cinque capolavori bastano allo scopo – anche se non esauriscono il potere di questo attento e scrupoloso artista. Da lui risalgo all’arte del novecento da Picasso in poi, e la critico aspramente. Hopper va a Parigi nel millenovecentonove e guarda con interesse agli impressionisti e ignora la rivoluzione della scomposizione dell’immagine, il primato della superficie sull’immagine. Nessuna riflessione sul cubismo e l’astrattismo, sul fauvisme e il pointillisme! Resta nel campo del paesaggio reale, emanato – portato – dalla luce fino a toccare gli occhi. Per altri dieci anni dipinge all’impressionista. Ma va oltre: rende solida, concreta, l’emanazione libera della luce di Monet. Il paesaggio per Hopper si indurisce e le superfici cromatiche si estremizzano, si intensificano compatte fino all’estremo, brillano di una luce che supera il paesaggio, e in esse si coglie un assoluto luminoso, come se l’orizzonte dell’uomo fosse un abbaglio luminoso, una concretezza luminosa. Viene formato uno spazio puro di luce che rappresenta la casa dell’uomo, l’unica vera, reale, casa dell’uomo; l’unica che parla veramente, lungamente all’uomo. √à l’unica abitazione contemporanea dell’uomo, che gli chiede di comprendere questa sua estrema condizione. Un orizzonte di severità circonda i quadri di Hopper – la sorgente luminosa è sempre fuori dai limiti fisici del quadro. Ma i limiti del quadro sono per lui la cornice? L’orizzonte di quella luce ci chiude nella presenza scenica del quadro che continua fino a noi che lo guardiamo. 103 L’ambiente chiuso della stanza in un quadro di Vermeer diventa sintesi e rivelazione del mondo, e indirettamente l’intera superficie terrestre viene richiamata senza impedimenti dall’apertura di una finestra fino alla scena dipinta, liberando – rappresentando – l’azione della mente nella realtà. Ma l’opera di Hopper va oltre e prevede e trasporta in sé lo spettatore e il suo spazio. Guardare un quadro di Hopper vuol dire definire la nostra posizione rispetto alla scena retta da una fonte luminosa non vista. Vermeer chiude la scena in una stanza nella quale apre un varco per lo spettatore, ma la scena è separata, isolata, complice nel suo mondo davanti agli occhi dello
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sino al 18 dicembre 09. Ovviamente,
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