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Carsten Nicolai alias Alva Noto a Napoli. Decontestualizzazioni
in nome della tutela e l’incolumità: una politica degli eccessi? |
di Emiliana Mellone
di Emiliana Mellone 30 dicembre 2009 In approfondimenti,arti visive | 612 lettori | 13
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Purtroppo non ho avuto modo di vedere dal vivo la nuova installazione a Napoli proposta
dal consueto appuntamento con l’arte contemporanea in Piazza del Plebiscito,
quest’anno. Eppure mi incuriosiva molto, vedere il lavoro di Carsten Nicolai alias Alva
Noto, essendo appassionata di musica sperimentale e di quel ramo, relativamente nuovo,
che sta scrivendo la storia dell’arte contemporanea, basato sulla fusione di media diversi
al fine di ri-creare un’opera sinestetica. Pioneer II, questo il nome del lavoro costituito da
tre sculture sferiche, una sorta di mongolfiere gonfiate ad elio, che di sera si illuminavano
dando luce a tutta l’area interna la piazza, “un’opera che tende verso l’alto” -l’aveva
presentata all’inaugurazione il critico d’arte Achille Bonito Oliva- e soprattutto
stereofonica in quanto, tramite un software installato all’interno delle strutture, i visitatori
della piazza venivano accolti da un suono di sottofondo particolare che arrivava
direttamente dall’Osservatorio vesuviano e che riproduceva i dati raccolti sui movimenti
tellurici, portando il Vesuvio, cuore attivo e pulsante della napoletanità, nella piazza
-forse- più famosa della città. Dopo soli due o forse tre giorni, però, l’installazione è
stata smontata.
L’ho appreso in un servizio al tg2 di ieri
sera (26 dicembre) in cui veniva
sottolineata la “carnalità” (più che
passionalità) dei napoletani rispetto
alle “opere/svago” presentate in piazza
ogni anno: d’altronde la Montagna di
Sale di Mimmo Paladino divenne una
vetta di finta neve su cui sciare e i
Teschi di Rebecca Horn, incastonati
nei sanpietrini della piazza, venivano
-talvolta- prelevati e portati a casa a
mò di souvenir, per essere collocati
sull’altarino di famiglia ancor oggi
presente in molte delle case
napoletane; ebbene: anche quest’anno è capitato qualcosa di simile. “Già nelle ore
dell’inaugurazione ho visto con i miei occhi l’incredibile, appassionata partecipazione dei
bambini napoletani, addirittura un paio di loro che erano riusciti non so come ad
aggrapparsi ad una di esse col rischio di essere sbalzati in alto, altri che giocavano un po’
troppo vigorosamente con i tiranti facendo oscillare paurosamente le strutture”. E’ questa,
la testimonianza dello stesso artista tedesco, che aggiunge: “Anche se mi rendo conto che
per quei ragazzi si trattava solo di un gioco inaspettato molto grande e divertente, un
approccio così fisico ed emotivo con l’opera d’arte resta dal mio punto di vista un fatto
straordinario, sul quale noi artisti dobbiamo riflettere. In ogni caso, ho ben compreso le
forti preoccupazioni dei curatori sulla manutenzione del lavoro in piazza e mi sono
adoperato per offrire un cambiamento di Pioner II, che in realtà non è nient’altro che un
ritorno all’idea originaria: portare il Vesuvio in piazza Plebiscito”. Staremo a vedere…
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Dal canto mio, penso semplicemente
questo: è lecito che ogni anno la
manifestazione susciti polemiche di
varia natura, sia riguardo la selezione e
il gusto propriamente estetico delle
opere esibite, sia per quanto concerne