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(Colonna, Doria Pamphili, Rospigliosi Pallavicini) non esisterebbero più. Siamo spiacenti
per i figli cadetti, e per la democrazia, ma l’alternativa, nella storia delle famiglie, sarebbe
stata la dispersione. Uno dei più grandi affari dello Stato italiano è stato l’acquisto di Villa
Borghese col grande parco circostante. Furono pagati 3,5 milioni di lire nel 1901, e sembrò
una cifra scandalosa. Era una delle più straordinarie collezioni del mondo come pensava
Haskell quando parlava del “meraviglioso disordine della Borghese”. Creata anche
sottraendo capolavori ai legittimi proprietari, come la Pala di Raffaello tolta ai Baglioni. Se
Berlusconi, come lo incitava a fare Sgarbi, avesse acquistato la collezione Torlonia (50
miliardi), sarebbe passato alla storia. Altro che lodo Alfano.
L. T.) Nel settore storico-artistico dell’antico, ma anche del contemporaneo si è spesso
sottolineato il sottodimensionamento dei prezzi delle opere italiane rispetto a quelle
straniere, tant’è vero che la relativa tenuta della nostra arte, in tempi di crisi, appare una
conseguenza di questo pregresso limite strutturale. Gli addetti pensano che ciò dipenda
dai vincoli posti alla libera circolazione. Ci sono più vantaggi o svantaggi per l’arte italiana,
in questa situazione? Per il collezionista italiano? Per gli stranieri?
A. P.) Non c’è dubbio che l’istituto della notifica sia piombo nelle ali per il mercato
(asfittico) italiano. Ma ci sono anche fenomeni in controtendenza. Tutto il Seicento
fiorentino è stato riscoperto all’estero, dai mercanti italiani che lo hanno reimportato.
L. T.) Cosa pensa dei livelli di tassazione esistenti (IVA, tasse di esportazione, ecc.) ?
A. P.) Dipendesse da me li abolirei. La cultura non si tassa.
L. T.) C’è anche una grande indeterminatezza nel campo delle expertises. Pochi sanno
cosa chiedere o aspettarsi realmente dallo specialista e molti non hanno alcuna
conoscenza delle sue metodologie.
A. P.) E’ un’opinione. Un altro può non essere d’accordo. Non va bene quando è legata al
compenso, cioè quando vengono effettuate attribuzioni per profitto. E’ spesso impura.
Certamente, poi, non tutti i periti sono l’eccellenza dei conoscitori.
L. T.) La crisi ha messo in maggiore evidenza la differenza tra opere di qualità media e
opere importanti o capolavori. I mercati ( e le case d’asta) hanno reagito compattando
l’interesse sui pezzi più sicuri.
A. P.) Si è inaridito il mercato dei ciaffi [N.d.R.: cose da scartare]. Anche la fascia media è
in crisi. Secondo me è sbagliato investire nell’opera d’arte [N.d.R.: quando è in rialzo].
Bisogna anticipare il mercato. Ad esempio Sano di Pietro oggi vale di meno che all’inizio
del secolo. Cent’anni fa bisognava comprare il Seicento, che non costava nulla. E con ciò
torniamo di nuovo al valore aggiunto dato dalla cultura. Chi ha cultura, o si avvale di
consulenti preparati, può riuscire ad anticipare le tendenze e a comprare prima che certi
oggetti si rivalutino.
* Tampieri, T., La vendita di opere d’arte fra tutela e mercato, Bologna, CLUEB Editore,
2006, pp.328.
Commenti a: "L’Italia dei Beni Culturali secondo
Paolucci. Disastrosa o quasi – L’intervista | di
Laura Traversi"
#1 Commento: di luca il 17 dicembre 2009
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