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Maimouna Patrizia Guerresi. Asilo polittico | di Manuela De
Leonardis
di Manuela De Leonardis 16 dicembre 2009 In approfondimenti,arti visive | 838 lettori | 2
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Sintesi del suo lavoro di fotografa,
scultrice e video artista, Maimouna
Patrizia Guerresi ha presentato al
Lucca digital photo fest 09 il suo Asilo
Polittico. Un progetto nato in
collaborazione con
Photo&Contemporary, la galleria
torinese con cui l’artista collabora da
tempo: l’ultima personale Ahwal.
Stati dell’Anima (curata da Valerio
Tazzetti) si è appena conclusa. Tra gli
impegni invernali anche la
partecipazione ai Rencontres de
Bamako 2009.
Perfettamente in sintonia con i tre diversi nuclei di opere, che però si presentano quasi
come un’unica solenne ed armoniosa installazione, lo spazio espositivo dell’ex Manifattura
Tabacchi, un grande ambiente dai muri scrostati, memoria di substrati emotivi.
L’incipit di questo dialogo – che non è solo con il pubblico, ma anche tra i lavori stessi – è
tracciato dai ritratti fotografici di giganti che posano in maniera ieratica, i cui corpi sono
svuotati. “Il vuoto è inteso come oscurità, ciò che è sconosciuto e per questo
temibile. La paura del diverso”, spiega l’artista. Sono personaggi mistici dell’Africa
musulmana che Patrizia (il nome Maimouna lo aggiunge a partire dal 1991, quando
aderisce al muridismo dei bayfall) ha conosciuto durante i suoi ripetuti soggiorni africani,
fondamentali nel suo percorso personale e artistico.
Nelle fotografie i soggetti indossano delle vere strutture-vestito che lei stessa costruisce,
“non c’è nulla di finto. Tutto è reale, plastico. Mi piace dare un’altra forma alla
fotografia.”. E’ reale anche il fondale che Maimouna Patrizia utilizza nelle sue immagini:
“dipingo o disegno sempre lo stesso muro. Lo scatto finisce con l’opera, perché
poi il muro viene ridipinto”.
Questa visione che gioca anche sull’idea occidentale della rappresentazione sacra in forma
di polittico, è volutamente messa in relazione alla quotidianità rappresentata
dall’installazione Barelle della misericordia. Ogni lettino-barella d’acciaio è illuminato da
una lampadina che pende dal soffitto e reca la scritta in arabo con il nome di un uomo o di
una donna. Nomi reali, così come realistici sono i bicchierini con gli spazzolini da denti fusi
in alluminio. L’oggetto del quotidiano come portavoce di un’identità, di una storia vissuta.
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“E’ il duplice gioco di chi accoglie e
chi viene accolto. Sono personaggi
che cercano umilmente
l’accoglienza – soprattutto dello
spirito – dai giganti delle
fotografie. Un gioco al rimando.
Questi stessi personaggi – grandi
anche dentro – possono essere i
migranti che arrivano in Italia, alla
ricerca di accoglienza quotidiana”.