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Come nel celebre concorso del 1567 alla Scuola grande di San Rocco dove Tintoretto,
temendo di perdere di fronte ai concorrenti Taddeo Zuccari e Paolo Veronese, si
presentò con l’originale già dipinto, collocato al suo posto nel soffitto e offerto in dono alla
confraternita. Spazzata via la concorrenza, il pittore si era assicurato le future commissioni
della scuola. Anche il concerto delle Nozze di Cana, così, descrive una scena artistica meno
armonica di quanto potrebbe sembrare a prima vista. Nell’interpretazione critica che vi
esprime Veronese, è Tiziano, suo maestro, a garantire profondità e ritmo al quartetto
grazie al timbro del violone. Mentre Tintoretto e Bassano, colorendo la partitura con i
virtuosismi tipici dei loro strumenti, se mancasse la trama di fondo scandita dall’anziano
pittore, non sarebbero in grado di sostenere alcun concerto. Quanto alla viola da gamba di
Veronese, non fa che attualizzare con un po’ di leggerezza e brio mondani le tonalità
robuste e imprescindibili del maestro. Sullo sfondo, il conflitto nella rivendicazione
dell’eredità pittorica veneziana di Giorgione e Bellini che Veronese non riconosce né a
Tintoretto, troppo influenzato da Michelangelo e dal manierismo toscano,tantomeno
a Bassano, dalla drammaticità un po’ triviale della terraferma, ma rivendica tutta per sé,
quale erede della scuola di Giorgione.
Rimane da chiedersi il perché di un così
incredibile successo di pubblico per una mostra
difficile in una Parigi autunnale ricchissima di
appuntamenti culturali. La risposta sta
nell’importanza della pittura veneziana per la
nascita della cultura estetica europea, in
particolare quella francese di Sette e Ottocento.
La sua centralità nell’immaginario borghese che
spiega almeno in parte perché in Italia, paese
dalla borghesia storicamente debole e sempre
più frammentata, l’iniziativa del Louvre non
abbia suscitato analoga adesione ma anzi,
abbia incontrato il disinteresse e quasi
l’embargo della stampa. Italia dove la crisi
strutturale del sistema economico e la rapida
scomparsa di una già fragile classe dirigente di
dimensione europea, comporta un sempre
maggiore isolamento internazionale, reso
ancora più acuto dall’incapacità di reagire al
declino, ricorrendo al ruolo storico del paese
nella formazione e nella nascita della cultura occidentale
Commenti a: "Louvre: Tiziano, Tintoretto,
Veronese: rivalità a Venezia. E’ boom di pubblico e
successo | di Simone Verde"
#1 Commento: di armando il 5 gennaio 2010
ottima la mostra ed esaustivo l’articolo. vi ringraziamo per questo che è un
riconoscerci in qualcosa e qualcuno che la vede e pensa similmente a noi.
Armando
Articolo pubblicato su art a part of cult(ure): http://www.artapartofculture.net
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