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di ideatore e direttore del Movimento Futurista il carattere tipicamente avanguardista della
Esposizione Internazionale di Parigi, che denuncia palesemente il Futurismo essere stata la
scintilla ispiratrice e il modello di gran parte delle migliori, più eleganti e caratteristiche
manifestazioni della Mostra, dall’architettura dei padiglioni di “decors” degli ambienti, al
mobilio, all’abbigliamento” . Sempre sulle pagine dello stesso giornale, in un’intervista a
Guglielmo Jannelli, il giornalista afferma minuziosamente: “L’Esposizione Internazionale
di Parigi è completamente dominata da uno sforzo di novità e dall’influenza palese del
futurismo italiano. In quasi tutti i padiglioni si notano realizzazioni di idee spesso tolte di
peso dai manifesti futuristi. E’ interessantissimo per esempio notare: gli alberi artificiali di
eternit disposti, nelle aiuole verdi, di fronte al padiglione di marmi. [si tratta dell’opera di
Mallet-Stevens, che ebbe uno dei più notevoli successi all’Expo: l’articolo ci rivela invece la
precisa fonte futurista di Mallet-Stevens, certo memore anche dei fiori futuristi che Balla
eseguì intorno al 1920. N.d.A.]. Questa idea degli alberi artificiali fu lanciata da Depero nel
Congresso futurista di Milano nel novembre. I giornali francesi, come molti giornali italiani
riprodussero la proposta Depero facendola oggetto di derisione e di sarcasmo. Oggi la
vediamo pienamente realizzata da qualche francese intelligente, il quale la sfrutta,
servendosene come efficacissima reclame per costruzioni di cemento e di eternit che
formano come la chioma di un albero plasticamente deformato da uno scultore futurista.
Per la prima volta appaiono a Parigi pellicce colorate e mantelli futuristi di velluto scialli
futuristi che plagiano linee, colori e forme di velocità di Balla sono presentati dalla Società
des Industries des Tissous d’Art; i bottoni futuristi trovansi realizzati nello stand della Casa
Bauer di Parigi le borsette futuriste e anche le scarpe a scoppi di formr r di colori (a
zig-tum-bum, precisa Balla) nello stand della Casa Bousk di Parigi. Del resto la
decorazione del soffitto della sala moda al Grand Palais sembra fatta da Balla “Questo è un
ballabile bello e buono! Ma che ci sia un Balla anche quaggiù?’ abbiamo avuto modo di
esclamare spesso. La Russia non espone che futurismo. Perfino nel padiglione della
Lettonia si notano dei magnifici piatti futuristi di ceramica molto ben cotta. Nel padiglione
austriaco un coloratissimo arazzo futurista della scuola di Cizeck. I grandi “Magazines” di
Parigi [Printemps e Lafayette] hanno voluto presentare nei loro padiglioni quanto di più
nuovo c’è al giorno d’oggi e naturalmente non potevano rivolgersi altro che al futurismo
nel padiglione cecoslovacco giocattoli, marionette, teatri, cuscini in pelle e sopra-mobili
futuristi. Nella sezione dei Paesi Bassi mobili futuristi e specialmente una stanza da letto in
bianco e nero che ricorda i mobili di casa Balla perfino le vetrate del Padiglione delle Poste
e Telegrafi. E ancora sorprendenti creazioni di gioielli futuristi in pietre e smalto,
coloratissimi, presenta nel suo stand la Casa Sandor di Parigi. Anche il gioielliere Dusansoy
ne espone interessanti Bei tappeti futuristi sono qua e là nel reparto Textiles. Questi i
nomi che ricordo. Ma vi sono in tutti i padiglioni infinite cose derivate, o addirittura
plagiate dai futuristi italiani, dai derisi futuristi italiani, che da quindici anni regalano idee a
tutto il mondo. L’arte decorativa moderna, così come ci appare a Parigi, si avvia a grandi
passi verso le più ardite e le più totali realizzazioni futuriste” .
Guglielmo Jannelli, amico di Balla, di cui abbiamo appena sopre riportato l’intervista in cui
dà un giudizio che, al di là dell’entusiasmo personale, non si può che condividere rispetto
alla preponderante influenza del futurismo sullo stile Déco celebrato dall’esposizione di
Parigi, scrive personalmente una recensione nella quale l’apporto personale di Balla è
analizzato con acume e lucidità: “Nella Sala, i numerosi pannelli decorativi di Balla si
distinguono subito nettamente per una tendenza al libero trionfo dei colori, per una
ricercatezza di soggetti, di luci e di linee straordinariamente semplici e immediate, e per
quello spiccato sforzo di sintetismo astratto che fa di Giacomo Balla il più sicuro interprete
dei nuovi bisogni dell’arte di avanguardia la sua ossessione del colore, e il suo tipico
“dinamismo” (che ha spiritualità e una profondità tutta propria) riescono oggi a cogliere la
vita nelle forme assolutamente nuove che, introdotte nella decorazione d’ambiente, danno
ritmi mai sentiti forme acute, con Nell’altro enorme pannello: “Genio Futurista”
l’astrattismo di Balla si manifesta a pieno senza timore d’essere frainteso pur
presentandosi libero da ogni forma che abbia riferimento con la realtà e con la natura. Il
pannello è tutto costruito con sagome, spigoli, volute, motorumorismo e ossessionante
italianismo di colori; ed è animato da un intuito così felice per le direzioni improvvise e
decisive, che la costruzione e lo sviluppo ne risultano meravigliosamente ravvivate . In
questo – come del resto in tutta la produzione di Balla – nulla vi è però di simbolico e di
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