Scarica | Download - art a part of cult(ure)

deprimere il collezionismo equivale a mortificare tutto. In un habitat in equilibrio ci
vogliono i predatori, così come gli erbivori.
L. T.) Da direttore dei Musei Vaticani lei è finalmente riuscito, credo per la prima volta in
Italia, ad avviare una campagna di spolveratura delle opere, ovvero un sistematico
intervento di conservazione preventiva e manutenzione programmata. Da noi se ne
parlava nei convegni e nei manuali, ma ancora nessuno l’aveva fattivamente collocato tra
gli impegni da assolvere e programmare.
A. P.) La nuova frontiera della tutela, dopo gli anni dei restauri clamorosi, dei grandi
interventi, qui come dappertutto nel mondo, è proprio la conservazione preventiva.
Significa monitorare il patrimonio così da ridurre al minimo indispensabile quell’ intervento
comunque traumatico che è il restauro. Come l’igiene preventiva che aiuta ad evitare
l’intervento traumatico dell’operazione: questo vale anche per il mondo del patrimonio
artistico ed archeologico. La spolveratura non è che una forma di igiene e quindi anche di
controllo: basti pensare che 4,5 milioni di persone entrano ogni anno nei Musei Vaticani.
Significano almeno un quintale di sostanze, tra cui polveri, calcari, pollini, materiale
organico e vegetale che si deposita su affreschi, sculture, tavole, tele. La cosiddetta
spolveratura è una forma di prevenzione, dà decoro estetico, come in una casa ben
gestita, e serve anche per registrare lo stato del manufatto. Deve perciò essere comunque
fatta da professionisti per capire, attraverso la spolveratura, quali sono ( e se ci sono) i
problemi strutturali. Nelle sculture, ad esempio, bisogna osservare i punti di attacco delle
parti restaurate, quei perni che producono ruggine. Tutte cose che si possono registrare
attraverso il contatto diretto. La manutenzione ordinaria, la disciplina igienica della tutela
del museo si fa poco, anche all’estero. Per questo sono particolarmente orgoglioso e
contento di quest’operazione che andrà a regime in modo sistematico. Verrà ripetuta, a far
data dal gennaio prossimo, e finirà a dicembre in modo che nell’arco dei 12 mesi tutto il
museo, pitture comprese, sia, dall’inizio alla fine, spolverato. Ad operazione finita, nel
dicembre 2010, si ricomincia dalla prima sala dando così luogo ad un controllo a ciclo
continuo. E’ banale, in fondo, dal punto di vista concettuale ma molto importante.
L. T.) Perché nei musei statali non si è mai riusciti a farlo?
A. P.) Per mancanza di fondi, in parte, ma soprattutto per la vanità, anche, dei funzionari
i quali preferiscono essere citati sui giornali o in televisione per un grande restauro, per
una nuova attribuzione e non per questo lavoro paziente, metodico che non dà lustro. Che
si faccia questo in Vaticano è importante perché il Vaticano ha una massa critica notevole,
con la sua iperdimensione, coi suoi chilometri di statue ed ettari di affreschi, e poi perché
di per sé i Musei Vaticani hanno una visibilità internazionale talmente grande che può
essere un esempio virtuoso per tutti, ad esempio per i musei di provincia.
L. T.) Cosa fate se vi interessa comprare un’opera?
A. P.) I Musei Vaticani hanno una grande fortuna, ovvero degli amici importanti negli USA
e in Canada, i Patrons of the Arts, ovvero un’associazione laicale che, su richiesta, si
prendono l’incarico di comprare sul mercato cose che hanno attinenza colla nostra storia e
le nostre collezioni, integrandole così con pezzi mancanti.
L. T.) Come si affrontano oggi i problemi di identificazione/autografia? Con quali strumenti
e metodologie?
A. P.) Oggi esiste una certa mitologia sull’uso delle tecnologie scientifiche (IR, X rays,
risonanza magnetica, ecc.). Servono, ma lo strumento tecnicamente più avanzato e
affidabile di cui disponiamo sono ancora gli occhi, che danno una restituzione di qualità più
che fotografica, cui è collegato un PC poco costoso: il nostro cervello. I metodi dei
Berenson, Longhi, Bianchi Bandinelli sono ancora i più validi. Io sono stato l’ultimo
laureato di Longhi (nel 1964) e ne sono felice.
L. T.) Qual è il suo rapporto con le tecnologie? Quali tecnologie ricorrono o sono
indispensabili nella curatela di una collezione del XXI secolo e nel suo lavoro?
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