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lì non è più una Accademia in senso classico e neanche una scuola: è un laboratorio per
l’arte contemporanea. Da noi le metodiche sono diverse, tutto è diverso: Kassel non è più
una strutturadove si dipinge, si fanno studi o si copiano gessi… Si fa ricerca sull’arte
contemporanea. E’ un’altra cosa. Ma la Germania è l’unico paese in cui succede. Non c’è
niente di simile negli altri paesi. Neanche in Inghilterra, Francia…
L. T.) Ci sono molti scambi con l’esterno, con artisti, molti visitig professors?
U. L.) Si, la comunicazione tra le persone è molto importante.
L. T.) Infatti, questo sistema lo si
pratica molto anche nelle istituzioni
tedesche di Storia dell’arte come la
Biblioteca Hertziana di Roma o il
Kunsthistorisches di Firenze.
U. L.) Si, è vero, in queste cose i
tedeschi sono molto più avanti degli
altri. Hanno capito che, nella
formazione, ci deve essere apertura,
ampiezza di vedute.
Un’altra cosa che mi pare di poter dire
è che sembra difficile per gli artisti
italiani andare fuori. L’artista italiano
non lo fa molto… forse vive bene,
troppo bene, nel suo paese? Con la
vostra buona cucina, gli spaghetti…
[ride]: così diventa facile, tante volte,
penso, non riuscire a staccarsi.
Viceversa ci sono molti artisti italiani
famosi all’estero. Io penso che la
vostra arte ha una reputazione grande
e forte, nel mondo,anche in Germania.
Vale per tanti degli artisti emergenti…
L. T.) Ora la mostra… A questo punto
Urs è assorbito dai tanti che lo
incalzano, e si allontana; chiediamo
quindial Direttore del Macro, Luca Massimo Barbero, curatore della mostra con Elena Forin,
di darci un suo parere. Il suo contributo lo troverete pubblicato in un prossimo articolo,
sorta di seconda parte di questa intervista.
Articolo pubblicato su art a part of cult(ure): http://www.artapartofculture.net
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