FuoriAsse #20

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queste qualità. La calvizie è un piccolo difetto, o quasi una qualità quando la fronte brilla d’ingegno. La pancia è un ostacolo insormontabile negli attacchi frontali. Nel terzo capitolo La donna e la guerra, lo stile di Marinetti cambia di nuovo, assume valenze e forme che saranno tipiche della retorica fascista e mussoliniana. Provate a soffermarvi sull’attacco del capitolo con quel la serie di “terra, mare e cielo” che saranno, con qualche modifica, tipico degli inizi dei discorsi di Mussolini, negli anni del regime, dal palcoscenico di Piazza Venezia. Leggiamo, facciamo qualche considerazione e tiria-mo alcune conclusioni. Il terzo capitolo La donna e la guerra La terra, il mare, il cielo e la donna esigevano la guerra come complemento naturale. Parlo della conflagrazione, poiché le guerre precedenti non furono che abbozzi di guerra. Tutti i tramonti insanguinati simboleggiavano, invocavano, profetizzavano le attuali battaglie. Cosa mai cercava sull’arco dell’orizzonte marino il mio sguardo di collegiale dodicenne quando accompagnavo mia madre nelle passeggiate crepuscolari sulla spiaggia di Alessandria d’Egitto? Cosa mai spiava se non una squadra bombardante? Molti anni dopo il Molo Giano vibrava sotto i miei piedi di studente per i continui scoppi di porpora che i nuvoloni esplosi come polveriere lanciavano allo zenit ogni sera. I flauti e i violini del vento non consolavano certo i boschi che aspettavano ansiosamente la ruvida strigliata delle artiglierie. La concava placidità delle notti stellate mi diede raramente delle torture mistiche, ma quasi sempre l’orrore e lo schifo per il vuoto e per il silenzio che bisognava un giorno o l’altro ad ogni costo riempire ed uccidere con fragori massicci e quadrati. Gli uragani, le tempeste, le valanghe, i cicloni erano lo sforzo della conflagrazione che voleva nascere scoppiando nel mondo. Il tuono era la prova generale, il desiderio rombante e il collaudo dei grossi calibri futuri. © Natalia Ciric Le costellazioni erano dei piani-abbozzi di bombardamenti notturni. Le forme aggressive delle alte montagne hanno finalmente oggi ragione d’essere tutte rivestite dalle fitte traiettorie, dai sibili e dai rombi curvi delle cannonate. La prosa di Marinetti ama gli elenchi, le ripetizioni, l’aggettivo dirompente, qui però con un’altra finalità, meno sentenziosa, più descrittiva e pittorica. Usa spesso elencare tre nomi o aggettivi in un climax crescente. I tramonti sono “insanguinati”, i nuvoloni esplodono come “polveriere”. La prosa si surriscalda, con un registro di nuovo militare. Non dimentichiamo che è in atto la prima grande carneficina della storia moderna. La descrizione del tramonto diventa una scena di guerra, di bombardamenti, di scoppi e conflagrazioni, dal sapore apocalittico. Non è solo un’invenzione: Marinetti ha visto la guerra, l’ha vissuta in trincea prima di essere ferito. Da queste pagine si capisce che l’autore è ammaliato da quelle visioni, non prova orrore ma è incantato da quei nuovi cieli, da quei nuovi paesaggi: c’è bisogno di una nuova lingua, di nuove metafore, di nuovi ritmi, di nuove luci che si allineano al registro militare, ai tempi apocalittici della guerra. Marinetti non ride più, guarda affascinato i nuovi cieli. Marinetti è ammaliato. FUOR ASSE 138 Guido Conti
Viene in mente la poesia “Valmorbia, discorrevano il tuo fondo”, ne Gli ossi di seppia, quando Montale parla dei razzi come fiori: “Sbocciava un razzo su lo stelo, /fioco lacrimava nell’aria.” C’è stupore e meraviglia di fronte a quei nuovi tragici paesaggi mai visti prima. Non c’è ancora l’orrore, la tragedia. La prosa di Marinetti, il suo nuovo stile retorico aulico e popolare insieme, che mescola i registri in un modo assolutamente inedito, sarà il modello a cui attingerà la prosa della propaganda fascista e dei commenti dei cinegiornali. Più di D’Annunzio sarà Marinetti il modello a cui guardare, ma i fascisti divertito tipico della goliardia futurista, capace di creare l’affascinante ambiguità della loro miglior prosa. Il fascismo eviterà proprio quel - la comicità e quell’ironia, quel gusto dello sberleffo che impedisce, nelle pagine migliori dei futuristi, di scadere nella retorica vuota. © Jaya Suberg FUOR ASSE 139 Filippo Tommasi Marinetti
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