FuoriAsse #20

a simbolo iconico non solo per la loro
“immagine” ma intrepide, appunto, per
aver lottato costantemente per tutta la
loro intera e sofferente esistenza, accettando
le conseguenze dello scontro verso
quel modello di vita che a loro veniva
imposto da quell’ambiguo impianto sociale
tutto paillettes e champagne chiamato
Hollywood. Si passa in rassegna la
lotta personale condotta da Ava Gardner
contro i suoi vizi, sfoghi di un mondo
basato sull’eccesso; la perdita d’identità
di Grace Kelly dopo essere diventata
Grace di Monaco; la “diabolica” Ingrid
Bergman, traditrice dei valori americani
che impersonava sul grande schermo
della sua “condotta immorale” per la
relazione con il “miserabile” Rossellini;
Rita Hayworth/Gilda, simbolo patriottico
degli USA post Pearl Harbor defraudata
della sua intimità e della sua vera
natura; l’esile e la delicata bellezza “innovativa”
di Audrey Hepburn e, concludendo,
la divina Marilyn, la donna a cui
fu negato un “diversivo” dallo stereotipo
di quell’esuberante ed onnipotente immagine
di enorme sensualità di cui era
portatrice e che fece di tutto, dal matrimonio
con Arthur Miller, alle lezioni con
Lee Strasberg all’Actors Studio, pur di
ottenere un nome ed una personalità
differente da quello di Marilyn Monroe.
Perché lei era Norma. Norma Jeane
Mortenson.
Lo studio di Martinez risulta interessante,
oltre che per il contenuto anche
per l’uso stilistico della prosa. Ad ogni
capitolo, l’autore, riesce a farci percepire
il ritmo e le atmosfere di riferimento del
capitolo e quindi della personalità della
diva. A titolo di esempio: nel primo capitolo,
incentrato su Ava Gardner, siamo
catapultati nei jazz club, nelle notti brave
sulla Hollywood Boulevard dove la
stella dai folti capelli bruni di Mogambo
era solita consumarsi tra alcol e sesso,
per cercare di fuoriuscire da quello sta-
Ava Gardner
tus opprimente. Leggendo le vicende del -
la vita della Gardner, narrate con un tono
molto romanzesco e mai ritratte usan -
do la fredda cronologia biografica, abbracciamo
pian piano la concezione di
esser stati scaraventati in un romanzo
di Francis Scott Fitzgerald, posticipato
di qualche decennio:
«Ava è da sola, a letto. Dorme. Hughes
(Howard Huges, ndr) accende la luce, la
sveglia. Non pensava di trovarla da sola. Lei
intende restarlo. Primissimo piano sul viso
di Hughes, pieno di desiderio. Si alzano i
toni. Ava urla, lo insulta. Lui le dà uno
schiaffo. Lei crolla sul divano. Le fa male un
occhio. Sente dolore. Hughes avanza verso
di lei. Ava gli lancia in testa un coprivivande
di bronzo. Il volto di Hughes sanguina. Lei
afferra una poltrona da ufficio, la brandisce
e si appresta a colpire Hughes. Poi sopraggiunge
la donna delle pulizie e la ferma.
Anche Bappie e il suo compagno, un dipendente
di Hughes, fanno la loro comparsa
nella camera. Hughes è sopravvissuto a diversi
incidenti aerei, ma per poco non è stata
Ava Gardner a ucciderlo».
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