FuoriAsse #20

proprio mondo interiore, ciò che del proprio
io si vorrebbe escludere. In Le statue
protagonista è infatti un bambino malato
che, «dolorosamente estraneo» agli altri,
sogna la fuga da sé, dal proprio corpo,
immaginando di galoppare lontano a cavallo,
stretto al petto di un nobile cavaliere:
una statua equestre vista di là dai
vetri, nel cortile di una fonderia, insieme
ad altre statue di «bellissimi animali,
cervi, volpi, levrieri». Figure che, attivate
dall’immaginazione, «infedeli alle apparenze
giornaliere», prendono vita davanti
ai suoi occhi tristi per raccontare «di una
prossima e definitiva guarigione» 8 .
In Canzonetta, la separazione internoesterno
è dispiegata invece fra il mondo
noioso e sorvegliato di Ninì, che frequenta
una scuola aristocratica retta da suore
Ugoline, e gli ultimi tempi «semiromantici»
di seduzioni ed euforie, di cocottes
e café chantants, in una Milano alla
vigilia della Prima Guerra mondiale. Due
realtà separate, ma interattive, sono anche
le esperienze di Angela (quasi «una
sorella maggiore» per Ninì) tutte proiettate
all’esterno – un amoreggiamento proibito,
le piccole fughe che è costretta ad
inventare, le lettere ricevute di nascosto
– e le riflessioni intime di Ninì che quel
mondo di «agitazioni febbrili» e «subitanei
torpori», di «lacrime» e «recitazioni patetiche»,
da cui si sente «esclusa» 9 , cerca di
ricomporre. Sullo sfondo lo scenario di
un’Italia ancora neutrale e la minaccia
della guerra al di là dei nostri confini. La
Cialente indaga il proprio tempo storico
restituendone le ideologie e le contraddizioni
– fra audaci interventisti e ingenui
inconsapevoli della portata del conflitto.
Protagonista di Pamela o la bella estate,
racconto ambientato in Egitto, è una giovane
donna costretta a vivere in un buio
seminterrato mentre le stanze più belle e
©Elena Oganesyan
ariose della casa sono affittate, da un
marito incapace di far fortuna con le sole
proprie risorse, a turisti francesi in vacanza.
Su questa opposizione si gioca
anche il conflitto di una condizione femminile,
spesso sacrificata, che la Cialente
in diversi romanzi problematizza. Una
condizione che conduce Pamela a cercare
altri sbocchi del desiderio, a un tradimento
prima soltanto immaginato, poi
vissuto. Mentre Averkessian, il marito,
assiste muto, chiuso nel proprio dolore,
all’allontanamento della compagna; l’osserverà
di nascosto la notte, «specialmen-
te quando lei ha voglia di dormire per
dimenticare nel sonno il rimorso, le inquietudini,
la delusione». L’opposizione
interno-esterno drammatizza anche il
cambiamento interiore di ciascun personaggio,
nell’impossibilità di tradurlo, di
esprimerlo apertamente nella relazione.
Si fa segno di una distanza con l’intimità
dell’ altro: «dissimulare è penoso»; «dissimulare
è faticoso» 10 .
8 Cialente, Le statue, in Interno con figura, cit. rispettivamente alle pp. 164, 167, 168 e 170.
9 Cialente, Canzonetta, in Interno con figura, cit. pp. 40, 45.
10 Cialente, Pamela o la bella estate, in Interno con figura, cit. pp. 103-104.
FUOR ASSE 49
Il rovescio e il diritto