FuoriAsse #20

l’Ottocento, o del primo Novecento,
inframmezzate da canzoni; che quando
canta alza nell’aria le sue lunghe braccia
snodate e le mani fini e soavi, assomigliando
a una bella ragazza, o a un
cigno, o a un fiore dall’altissimo stelo;
che suscita ilarità con la grazia, in un
tempo in cui la comicità sembra poter
nascere soltanto su note stridenti e
odiose, da volti e gesti scomposti e ripugnanti.
Lui è comico restando se stesso,
conservando i suoi tratti lindi e gentili.
Non c’è tuttavia nulla di lezioso e vezzoso
nella sua grazia: non c’è in lui nessuna
civetteria, e nessuna timidezza, nei
confronti della realtà. La sua grazia
sembra rispondere a un’armonia intima,
sembra sprigionarsi da un’intima e
lucidissima intelligenza. [...] M’è accaduto
di assistere a suoi spettacoli non
del tutto riusciti; non che fossero mai
sciocchi o freddi, ma avevano qualcosa
di slegato e frammentario; mi dispiaceva
per lui, non per me, perché io mi divertivo
ugualmente, quasi senza ombra di
delusione; un momento di suprema bellezza
c’era sempre. [...] Inoltre la sua fortuna
tra la gente è una fortuna di qualità
particolare, è qualcosa che sembra
rifiorire ogni sera dal nulla e come per
caso, senza alcun legame né con lo snobismo,
né con la pubblicità, né con la
moda. Benché egli abbia tra la gente
grande fortuna, benché il suo teatro sia
ogni sera pieno, pure non mi sembra
che lui sia diventato di moda: e spero
che una cosa tossica, aberrante e pericolosa
come la moda non riesca a giocare
con la sua persona. E del resto forse
ogni essere ha la fortuna che il suo spirito
chiede: e quando uno viene deturpato
e involgarito dal successo, è perché
i germi della volgarità erano in lui preesistenti,
e si potevano scorgere nel suo
Paolo Poli
spirito anche quando era solo e oscuro.
A pensarci bene, il segreto del fascino di
Paolo Poli è proprio nella maniera
nobile, civile e intelligente con cui tocca,
esamina ed esprime la volgarità rimanendone
pienamente immune. Poiché
non c’è ombra di volgarità in lui, le volgarità
e i luoghi comuni che estrae dal
passato egli li illumina con un totale
distacco, non in una caricatura deformante
e grottesca ma in un disegno
penetrante e limpido. [...] E solo lui può
cantare «Giovinezza» in un teatro senza
che riappaia né l’immagine di Mussolini,
né l’ironia ormai vecchia e involgarita
che si è usata su questa immagine» 1 .
Non è casuale iniziare a parlare di
Paolo Poli partendo da un testo di Natalia
Ginzburg, un testo letterario, perché
la letteratura ha, da sempre, rappresentato
per lui il punto di partenza del suo
far teatro. Non si parla di testi scritti per
il teatro, si parla di letteratura tout court
che Poli, con sapienza, ha saputo ritagliare
e ricucire teatralmente. Con la
Ginzburg («e lui di persona lo conosco
appena» 2 ) poi si frequentò da quando,
dopo l’incendio del Teatro delle Muse, lei
si presentò la sera di un ultimo del-
1 Natalia Ginzburg, Mai devi domandarmi, Milano, Garzanti, 1972, pp. 127-132.
2 Ivi, pp. 129-130.
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Redazione Diffusa