FuoriAsse #20

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FUOR ASSE Segnala Kamen’ Rivista di poesia e filosofia Vol. 51 In questo nuovo numero di «Kamen’» (Libreria Ticinum Editore, 2017) diretto da Amedeo Anelli, oltre a dare attenzione alla poesia di Paolo Febbraro, attraverso una selezione di poesie, e contributi critici di Simone Zafferani e Caterina Arcangelo, viene posto l’accento sulla figura di Dino Terra, riproponendo una serie di articoli ripresi dal quotidiano romano «Il Tevere» nato sulle ceneri del «Corriere italiano» – chiuso dopo il delitto Matteotti –, introdotti da una nota di Amedeo Anelli. A Paolo Poli, il grande attore comico italiano, viene dedicata la sezione “Materiali”. All’interno di essa un saggio di Mariapia Frigerio e una serie di scritti di Paolo Poli, che evidenziano il suo grande amore per la letteratura. In questo numero di «<strong>FuoriAsse</strong>» riproponiamo un estratto del saggio di Mariapia Frigerio e il testo Femminilità!!! di Paolo Poli. Omaggio a Paolo Poli estratto da “Paolo Poli: un unicum nel teatro italiano” di Mariapia Frigerio su «Kamen’. Rivista di poesia e filosofia». «Pochissime sono le cose che mi rallegrano in questo inizio dell’anno: mi rallegra però il fatto che Paolo Poli canti e reciti in un teatro della città. Sono stata a vederlo già due volte e vi potrei sempre tornare; qualunque giornata disordinata e confusa, del tutto priva di senso, può avere al suo termine alcune ore in quel teatro; e anche se io non ci vado, sono contenta che si avveri per altri, ogni sera, non lontano da casa mia, il miracolo del divertimento. Se dovessi descrivere Paolo Poli a qualcuno che non l’avesse mai visto, direi di lui che la sua figura è quella di un giovinetto esile: ignoro la sua età, ma ho l’idea che resterà sempre come un esile giovinetto; che il suo linguaggio è un puro toscano, che i suoi spettali sono, in genere, parodie di romanzi o commedie del- FUOR ASSE 70 Redazione Diffusa
l’Ottocento, o del primo Novecento, inframmezzate da canzoni; che quando canta alza nell’aria le sue lunghe braccia snodate e le mani fini e soavi, assomigliando a una bella ragazza, o a un cigno, o a un fiore dall’altissimo stelo; che suscita ilarità con la grazia, in un tempo in cui la comicità sembra poter nascere soltanto su note stridenti e odiose, da volti e gesti scomposti e ripugnanti. Lui è comico restando se stesso, conservando i suoi tratti lindi e gentili. Non c’è tuttavia nulla di lezioso e vezzoso nella sua grazia: non c’è in lui nessuna civetteria, e nessuna timidezza, nei confronti della realtà. La sua grazia sembra rispondere a un’armonia intima, sembra sprigionarsi da un’intima e lucidissima intelligenza. [...] M’è accaduto di assistere a suoi spettacoli non del tutto riusciti; non che fossero mai sciocchi o freddi, ma avevano qualcosa di slegato e frammentario; mi dispiaceva per lui, non per me, perché io mi divertivo ugualmente, quasi senza ombra di delusione; un momento di suprema bellezza c’era sempre. [...] Inoltre la sua fortuna tra la gente è una fortuna di qualità particolare, è qualcosa che sembra rifiorire ogni sera dal nulla e come per caso, senza alcun legame né con lo snobismo, né con la pubblicità, né con la moda. Benché egli abbia tra la gente grande fortuna, benché il suo teatro sia ogni sera pieno, pure non mi sembra che lui sia diventato di moda: e spero che una cosa tossica, aberrante e pericolosa come la moda non riesca a giocare con la sua persona. E del resto forse ogni essere ha la fortuna che il suo spirito chiede: e quando uno viene deturpato e involgarito dal successo, è perché i germi della volgarità erano in lui preesistenti, e si potevano scorgere nel suo Paolo Poli spirito anche quando era solo e oscuro. A pensarci bene, il segreto del fascino di Paolo Poli è proprio nella maniera nobile, civile e intelligente con cui tocca, esamina ed esprime la volgarità rimanendone pienamente immune. Poiché non c’è ombra di volgarità in lui, le volgarità e i luoghi comuni che estrae dal passato egli li illumina con un totale distacco, non in una caricatura deformante e grottesca ma in un disegno penetrante e limpido. [...] E solo lui può cantare «Giovinezza» in un teatro senza che riappaia né l’immagine di Mussolini, né l’ironia ormai vecchia e involgarita che si è usata su questa immagine» 1 . Non è casuale iniziare a parlare di Paolo Poli partendo da un testo di Natalia Ginzburg, un testo letterario, perché la letteratura ha, da sempre, rappresentato per lui il punto di partenza del suo far teatro. Non si parla di testi scritti per il teatro, si parla di letteratura tout court che Poli, con sapienza, ha saputo ritagliare e ricucire teatralmente. Con la Ginzburg («e lui di persona lo conosco appena» 2 ) poi si frequentò da quando, dopo l’incendio del Teatro delle Muse, lei si presentò la sera di un ultimo del- 1 Natalia Ginzburg, Mai devi domandarmi, Milano, Garzanti, 1972, pp. 127-132. 2 Ivi, pp. 129-130. FUOR ASSE 71 Redazione Diffusa
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