FuoriAsse #20

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È soprattutto però sul cambiamento di Pamela che la Cialente pone l’attenzione, come indica del resto già lo stesso titolo Pamela o la bella estate, dove la disgiunzione «o», in un’operazione binaria, apre a due verità opposte, rinviando a un’implicita domanda sull’identità di Pamela: chi è, chi vuole essere Pamela? Coinciderà l’io di Pamela con l’avventura dell’estate? O si annuncia una possibile separazione dei significati? Quando l’estate egiziana finisce, e con essa la febbre dei sensi da cui è lasciata avvincere Pamela, ci si accorge che nessuno svago può essere eterno, si è richiamati alla responsabilità di una scelta e Pamela, come sulla soglia, si troverà infatti ad affrontare se stessa: Piangi? – le chiede lui senza voltarsi. […] – Non piangere, Pamela. Oggi sei stanca, tutto ti sembra difficile. Non bisogna esagerare invece. Va’ a letto e dormi. Tutto s’ era sbandato, lì dentro, come a bordo di una nave in burrasca, ma in silenzio. E in silenzio ogni cosa è tornata a posto, la tavola in mezzo, le seggiole intorno, sulla tavola le rose bagnano gli steli nel vaso e succhiano, succhiano gonfiandosi, esalando un profumo delicato, verginale, che irrita Pamela. In un angolo della stanza, comincia a spogliarsi. […] – S’è alzato il vento, – dice lui […]. Si sente in aria un’altra stagione. È finita l’estate, Pamela 11 . La stanza, con tutti i suoi oggetti prima in subbuglio e ora di nuovo abitabile nel medesimo ordine, si fa metafora della condizione interiore della giovane donna, della sua trasformazione. Interno ed e- sterno si condizionano reciprocamente: tutto sembra intatto, una ricostruzione silenziosa dopo un silenzioso sconvolgimento emotivo. Ma è proprio questo ordine perfetto che entra in attrito con l’idea di un’impossibile innocenza – quel profumo verginale che irrita Pamela, mentre fuori «un’altra stagione» le ricorda che anche lei ora è un’altra. Ed è proprio questo passaggio conclusivo a riconnettersi con la disgiunzione del titolo, come finale interrogativo appunto: «È finita l’estate, Pamela» risuona infatti come un inderogabile appello, un richiamo ultimo alla riflessione. La virgola conferisce un maggior valore illocutorio all’asserzione, isolando il soggetto Pamela – a cui Averkessian demanda la condivisione della propria considerazione – e rafforzando anche l’implicita richiesta, a lei rivolta, di costruire un io nuovo: da adattare a un’altra stagione della vita. Davvero allora il segno che ogni personaggio porta con sé è quello di una rottura: rottura con il proprio passato, con il proprio presente, con gli altri, finanche a sentirsi come Pamela appartenenti ad un’altra razza. Di rottura è anche la disamina della Cialente di una società borghese decadente in cui è difficile allacciare rapporti umani autentici; e infine lo è anche la tecnica narrativa “del punto di vista limitato”, circoscritto a un perso- ©Montserrat Diaz - 11 Ivi, p. 123. FUOR ASSE 50 Il rovescio e il diritto
naggio poi a un altro 12 che, pur rifacendosi a teorie già sperimentate (Conrad, James), la Cialente sa rendere personalissima. Lo vediamo qui in Pamela o la bella estate, nel continuo slittamento fra il punto di vista di Pamela e quello di Averkessian, ma in particolare in Un inverno freddissimo. Questi racconti, per concludere, sono storie di piccole resistenze, dove le contraddizioni e i limiti dell’essere umano incrociano la complessità di fatti storici, sociali e politici che la Cialente – scrittrice che ha attraversato la Storia del Novecento, dai primi spregiudicati nazionalismi e dispotismi coloniali ai movimenti totalitaristi, dalle guerre all’omologazione all’Occidente, che abbatte ogni varietà, diversità – sa interpretare con lucidità e responsabilità ponendo interrogativi sempre attuali. Una scrittrice da leggere e rileggere con grande attenzione. Fausta Cialente 12 Cfr. anche Andrea Gialloreto, L’esilio e l’attesa. Scritture del dispatrio. Da Fausta Cialente a Luigi Meneghello, Lanciano, Rocco Carabba, 2011, p.103. FUOR ASSE 51 Il rovescio e il diritto
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