Palazzo de'Rossi. Una storia pistoiese

Danza della Prima Giornata del Decamerone, firmata e datata da Giuseppe Bezzuoli nel 1831,
posta a decorare in stile più ‘moderno’ il soffitto della “galleria” al primo piano, dal lato di
levante 295 (figg. 118-122). Quasi a fare da intenzionale pendant all’altra sul lato opposto, con le
“grottesche” e la Giustizia, in un’apparente contrapposizione fra ‘privato’ e ‘pubblico’.
In effetti, lo spiccato linguaggio figurativo neo-quattrocentesco e il clima di grazioso, trasognato
idillio storicizzante che caratterizzano La Danza paiono adattarsi appunto ad una sala
per sereni intrattenimenti con musica e balli, come non mancarono di notare i contemporanei
296 . Ciò contribuiva a spostare l’attenzione dal significato ideologico del riferimento a
Giovanni Boccaccio all’esteriore gradevolezza di personaggi, gesti, ambiente. Boccaccio era
considerato allora dagli intellettuali ‘patrioti’ uno dei padri della formazione civile, linguistica
e culturale della nazione italiana: come già figurativamente si dichiarava nell’eversivo ma criptico
programma iconografico messo a punto per il suo studiolo dal giovane Niccolò Puccini,
un decennio prima 297 .
L’allusione, anche in palazzo de’ Rossi e per volontà del committente Girolamo – la cui profonda
affinità con il pensiero di Niccolò Puccini è nota 298 – era, ancora una volta, ‘patriottica’;
ma oltrepassava anche questo significato, prefigurando copertamente anche un’umanità perfetta,
secondo l’ideologia massonica. Tuttavia questa volta il riferimento esoterico, così come
quello ‘patriottico’, erano celati prudentemente con un’apparente piacevolezza narrativa, con
una sognante rievocazione storica esclusivamente appartenente al mondo letterario: dunque,
almeno a quel che sembrava, non compromessa con pericolose idee politiche, in quell’anno
1831 in cui la polizia granducale aveva inasprito il controllo sui “liberali” e sospeso le riunioni
della pistoiese “Società degli Onori Parentali ai Grandi Italiani” 299 .
Non è dato sapere, per il momento, se e in che modo siano state abitate, durante l’Ottocento,
le numerose stanze del palazzo. Alcuni ‘appartamenti’ del tardo-settecentesco edificio
dovettero rimanere a lungo vuoti e inutilizzati, come suggerisce l’assenza di trasformazioni e
ammodernamenti interni specialmente al secondo piano dal lato di ponente 300 .
116. Palazzo de’ Rossi, quartiere est al piano terreno, stanza attualmente d’ingresso alla sede della Fondazione Cassa di Risparmio di Pistoia e Pescia, affresco
sulla volta con la figura di Zefiro. Attri buito a Ferdinando Marini, terzo decennio del secolo XIX. Antecedente al restauro.
117. Piano terreno, seconda stanza dopo l’ingresso, sul lato est, affresco sulla volta con la figura dell’Alba. Attribuito a Ferdinando Marini, terzo decennio del
secolo XIX. Antecedente al restauro.
The allusion, in Palazzo de’ Rossi too and at the behest of the client Girolamo—whose deep
affinity with the ideas of Niccolò Puccini is known 298 —was, once again, “patriotic’; but it
also went beyond this sense, covertly prefiguring a perfect humanity, in line with Masonic
ideology. This time, however, the esoteric reference, as well as the “patriotic” one, were
prudently concealed under the guise of a pleasing narrative, with a dreamy evocation of a
story belonging exclusively to the world of literature: and so, at least in appearance, not
tainted by dangerous political ideas, in that year of 1831 in which grand-ducal policy had
tightened its control over “liberals” and suspended the meetings of the Pistoian “Società
degli Onori Parentali ai Grandi Italiani.” 299
We do not know, for the moment, if and in what way the numerous rooms of the Palazzo
de’ Rossi were inhabited during the 19th century. Some “apartments” in the late 18thcentury
building must have long remained empty and unused, judging by the lack of internal
alterations and modernizations, especially on the western side of the third floor. 300
The elegant figured medallions that adorn the modified cross vaults of the two rooms leading
into the east-facing “quarters” on the third floor can be ascribed to sometime prior to the
death of Francesco dei Rossi, at the age of eighty, on April 20, 1850. 301
This was the last artistic intervention of significance in Palazzo de’ Rossi in the 19th century, fruit
of a mature “classicizing” academic culture expressed with skill as far as drawing and color are
concerned, but not averse to using serial craft techniques to achieve the end result finale. In fact
stamped decorations, the latest vernacularization of a tired late-baroque suited to more habitual and
“familiar” settings, adorn the frames around the painted subjects with minute tracery or elaborate
volutes. They appear to belong to two different thematic series, one for each room. On the four
segments of the cross vault of the first room as you enter are set tiny landscapes of a “Romanticpicturesque”
type (figs. 123-126); on the rounded edges of the four vaulting cells in the next room we
see mixtilinear medallions containing elegant depictions in miniature of figures from the classical
world, on a reddish brown background, in pairs: Zeus/Eros; Paris/Aphrodite (figs. 130-133). 302
118. Particolare dell’affresco de La danza, Pampinea, ‘regina’
della Prima Giornata del Decamero ne, figura-ritratto di
gentildonna sotto un pergolato di viti, all’estrema sinistra,
in piedi e di profilo. Dopo il restauro.
119. Particolare dello stesso affresco, Lauretta che guida la
danza tenendo lo spartito musicale in mano, figura-ritratto di
gentildonna all’estrema destra, di profilo, presso la figura
di Boccaccio.
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