Palazzo de'Rossi. Una storia pistoiese

12. Giuseppe Bezzuoli, Allegoria della danza. Firenze,
Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi (n. 109516).
testo per introdurre nelle stanze del palazzo le ‘affinità elettive’ sia riferite al circolo amicale
della famiglia, sia estese alle condivisioni letterarie che, nel caso specifico, attraverso le pagine
di Boccaccio consentivano di comporre quel perfetto amalgama fra le ‘arti sorelle’ peculiare
della civiltà della Restaurazione e riconoscibile appunto nell’armonia figurativa e sentimentale
che connotava gli interni di quella felice stagione. Un esempio significativo di tale consonanza
fra arte e letteratura si ritrova, ad esempio, nella stanza che Carlotta Medici Lenzoni fece
affrescare nel suo palazzo di Firenze da Pietro Benvenuti 29 che in quell’occasione piegava la
sua vena classicista al moderato naturalismo introdotto dal purismo nazareno con esiti convenienti
all’evocazione di un Medioevo ornato e gentile. Anche qui il Decamerone fornisce materia
per brani di natura che fanno da sfondo all’allegra brigata e a un Boccaccio pensoso nel
paesaggio di Certaldo, mentre la novella di Griselda si svolge fra le mura di una sala neogotica
da repertorio, vale a dire un’architettura semplice e austera come se la figuravano gli artisti
romantici che si stavano appassionando nel riscoprire epoche romanzesche e molto fruttuose
per le immaginazioni pittoriche. Qualche anno dopo le imprese di Benvenuti e di Bezzuoli,
Baldassarre Calamai esporrà all’Accademia, nel 1836, un Episodio della peste di Firenze del 1348,
descritta dal Boccaccio 30 : soggetto tratto dal Decamerone ma questa volta scelto per assecondare
l’ambientazione notturna ispirata dai quadri secenteschi a lume di notte che erano la passione
del granduca Leopoldo II, acquirente dell’opera insieme ad un’altra, dipinta dallo stesso
Calamai nel 1844 (ma ideata per il granduca almeno dieci anni prima) e raffigurante Boccaccio
che sotto il nome di Dioneo rallegra con una sua novella la brigata raccolta nella villa di Schifanoia (fig.
13), anch’essa ambientata in ore notturne con effetti di grande suggestione ricavati, come scrive
Enrico Montazio componendo una sorta di ecfrasi letteraria, “dalla varia luce delle lampade
che ardono sulla mensa, dal lume che traluce dalle interne stanze e che si frange sulla faccia
del servo, dalla lanterna del villico, e infine dal pallido chiarore della luna il cui raggio trapassa
fra le colonne e si riflette sul pavimento, sulle splendide vesti dei commensali sulle pareti ….” 31 .
Non si deve dimenticare, a margine di questa antologia di traduzioni pittoriche, che il De-
camerone ebbe in Toscana una costante fortuna editoriale affidata a volumi di varia qualità e
destinazione 32 fra i quali interessa qui citare, per coincidenza di data, quello pubblicato nel
1831 da Passigli Borghi e Compagni, arricchito dalle sapide illustrazioni di Francesco Nenci
che si adeguavano alla cordiale narrazione della pittura di genere, la più adatta per accompagnare
la vena boccaccesca in volumetti destinati alla ‘Biblioteca portatile del viaggiatore’ 33 .
E a proposito di fortuna iconografica e di tradizione letteraria la meta di Certaldo fu nuovamente
segnalata e nobilitata da Carlotta Lenzoni con l’acquisto, nel 1825, della casa natale
dello scrittore dove la nobildonna, frequentatrice di intellettuali e scrittori da lei invitati nel
suo celebre salotto fiorentino, fece dipingere da Pietro Benvenuti, già impegnato nella decorazione
delle stanze del palazzo di città, un affresco con l’immagine domestica e accostante
di Giovanni Boccaccio nel suo studio 34 .
Come si può dunque constatare il soffitto di palazzo de Rossi dipinto da Bezzuoli si inscrive
in un contesto artistico e letterario inteso a far dialogare fra loro le ‘arti sorelle’ e favorito da
un’aggiornata committenza che, anche a Pistoia, dava spazio ai protagonisti di una stagione
che stava segnando il definitivo superamento del canone accademico in favore della “temperata”
verità del Purismo e di un vivere borghese confortato dalle molteplici risorse dell’arte.
Per questo la Danza di Bezzuoli non sfuggì alle rinomate pagine de ‘L’Ape Italiana delle Belle
Arti’ dove, nel 1838, la descrizione di Giuseppe Tigri era accompagnata da una bella incisione
al tratto dell’affresco eseguita su disegno dell’allora giovanissimo Pietro Ulivi 35 ; una lettura
entusiasta dell’opera pistoiese che sarà pubblicata a parte, nello stesso anno, dall’editore Bracali
in un raffinato volumetto che consacrava definitivamente l’impresa della famiglia de Rossi:
“… io non dubito d’affermare – vi scrive l’autore rammentando anche la proverbiale celerità
dell’artista – che pochi saranno gli affreschi che potrà contare per ora il secolo decimo nono
così felicemente in ventotto dì dirò improvvisati, eppure con tanto magistero toccati e finiti;
per modo che queste orme che il genio creatore del Carlo VIII segnava franche e sicure sulla
fresca calce, belle di splendida gloria dureranno a perpetuo decoro della scuola Italiana” 36 .
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words of Boccaccio, allowed for the perfect amalgamation between the ‘sister arts’ peculiar
to the Restoration and identifiable in fact in the figurative and sentimental harmony that
marked the interiors of that fine era. A significant example of such consonance between
art and literature can be found, for example, in the room which Carlotta Medici Lenzoni
had frescoed in her palazzo in Florence by Pietro Benvenuti, 29 who on that occasion bowed
his classicist vein to moderate naturalism introduced by Nazarene purism with results that
evoke an ornate and graceful version of the Middle Ages. Here too the Decameron provided
material for natural scenes which formed the background to a lively group of figures and to
a pensive Boccaccio in the countryside of Certaldo, while the tale of Griselda took place
within the walls of a stock neo-gothic room , that is, a simple and austere building as depicted
by the romantic artists who were developing a passion for rediscovering Romanesque
eras, rich in cues for pictorial concepts. A few years after the undertakings of Benvenuti and
Bezzuoli, Baldassarre Calamai would exhibit at the Academy, in 1836, a Episodio della peste di
Firenze del 1348 (Episode from the 1348 plague in Florence), as described by Boccaccio. 30 This
was a subject taken from the Decameron, but this time chosen to tie in with the nocturnal
setting inspired by seventeenth century illuminated night scenes, which were the passion
of the Grand Duke Leopoldo II, buyer of the work along with another, painted by Calamai
himself in 1844 (but conceived for the Grand Duke at least ten years before) and depicting
Boccaccio che sotto il nome di Dioneo rallegra con una sua novella la brigata raccolta nella villa di
Schifanoia (Boccaccio, who under the name of Dioneo, treats the group gathered in the villa
of Schifanoia to one of his novellas), (fig. 12) it too set at night, with highly evocative effects,
as described by Enrico Montazio, thus creating a sort of literary ekphrasis , “from the varied
light of the lamps burning on the table, from the light shining through from the inner rooms
and on the servant’s face, from the peasant’s lantern, and lastly from the pale light of the
moon, whose rays pass between the columns and are reflected on the floor, on the splendid
garments of the table companions, on the walls ….”. 31
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