MÚSICA DE FESTIVAL: - Arte, Cultura e Sociedade na América ...

As frases executadas pelo canto (voz) foram divididas em estrofes (A, B, C e D) e
refrão (R e R’) 141 . A presença marcante, nessa composição, de sincopas, notas pontuadas,
tercinas e divisões simples de tempo (como colcheias, semicolcheias e semínimas) não podem
ser tomadas como regularidades no canto de milongas. De acordo com Índio Ribeiro, a
divisão rítmica do canto se deu em função da letra, acompanhando as articulações das
palavras e “encaixando o ritmo do canto da letra na música”. Nesse sentido, o compositor
revelou não se preocupar com as estruturas (métricas) convencionais das letras de milonga
(geralmente décimas 142 ), e sim com “um ritmo que soasse bem”. Interessante notar, como
apontou Lucas, que a característica marcante das sincopas na música brasileira – idéia
problematizada por Sandroni (2001) – é praticamente ausente nas composições nativistas.
Quando aparece, segundo a autora, apresenta acentuações irregulares – como acontece em
vários períodos de “Tempo Antigo”. Os motivos rítmicos e melódicos, das estrofes e do
refrão, podem ser observados nos seguintes exemplos:
Ex 1: (Estrofes A e B , compassos 15- 31)
141 A seqüência rítmica das estrofes e do refrão se repete, mudando apenas a letra da composição, por isso a
menção A, B, C e D, para as estrofes, e R e R’, para o refrão.
142 Menciono as décimas no capítulo 2, p. 64.
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