MÚSICA DE FESTIVAL: - Arte, Cultura e Sociedade na América ...

Muito apegado às datas, Bangel analisa ainda que em 1875 chegam os colonos
italianos, trazendo a gaita 83 e consolidando definitivamente o estilo gaúcho. Menos
entusiasmados com a importância da gaita na música gaúcha, Oliveira e Verona apenas
constatam:
No último quartel do século XIX, a gaita substitui definitivamente a viola
como instrumento característico. É atribuída aos imigrantes italianos essa
contribuição. (OLIVEIRA; VERONA, 2006: 27)
Dentro da classificação adotada por Oliveira e Verona, os gêneros considerados “de
propagação européia” seriam a chimarrita (também chamada de chamarrita ou chamarra), a
valsa, a polca, o chote (ou xote), a vaneira e a mazurca. 84 Entre os gêneros “de propagação
sul-americana” estariam a rancheira, a toada, a milonga, a polca (paraguaia), o chamamé e o
rasguido doble. Por fim, os gêneros “sul-rio-grandenses” seriam o bugio (ou bugiu) e o
contrapasso. A diferença entre as classificações, segundo Oliveira e Verona, é de que os
gêneros de propagação européia seriam os gêneros musicais trazidos pelos imigrantes
europeus no século XIX; os gêneros de propagação sul-americana seriam os gêneros
assimilados pelo Rio Grande do Sul através das interações fronteiriças com países vizinhos
(como Argentina, Uruguai e Paraguai). Segundo os autores, com o advento do rádio, “o
intercâmbio musical nas áreas limítrofes tornou-se acentuado”. (OLIVEIRA; VERONA,
2006: 85) Por fim, os gêneros sul-rio-grandenses seriam os gêneros considerados
“autóctones” do Rio Grande do Sul:
Preliminarmente, urge diferenciar, no âmbito rural, ‘música do Rio Grande
do Sul’ e música no Rio Grande do Sul’. Esta abrange toda manifestação
musical que ocorreu e ocorre no território espacial do Estado; aquela é
expressão própria dos gêneros genuinamente regionais. (OLIVEIRA;
VERONA, 2006: 161)
De acordo com Lucas, os gêneros de canção considerados tradicionais ou nativos nos
festivais de música nativista correspondem a reinterpretações locais das danças de salão
européias que invadem as Américas na metade do século XIX e que, no Rio Grande do Sul,
substituíram ou foram incorporados às danças trazidas pelos colonizadores açorianos e luso-
brasileiros no século XVIII. (Lucas, 1990: 211) No final do século XIX, entram em cena
83 Segundo Bangel, a gaita que os italianos trouxeram já era bem desenvolvida e chegou com botões (gaita
ponto, de voz trocada, de dois carreiros, etc.) e logo depois em teclado (gaita-piano ou acordeão). (BANGEL,
1989: 20)
84 Em um trabalho bastante similar, o musicólogo argentino Jorge Cardoso (2006) também reúne os gêneros
citados em uma mesma categoria, mas denominada por ele de danzas de pareja tomada, ou danças de pares.
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