MÚSICA DE FESTIVAL: - Arte, Cultura e Sociedade na América ...

name mbaena” (vamos improvisar alguma coisa para segurar os presentes) 89 . (CARDOSO,
2006: 255)
Na Argentina, o chamamé ficou conhecido como um dos gêneros mais representativos
do folclore litorâneo 90 . Era executado exclusivamente com o acordeom até que, ainda na
primeira metade do século XX aparece o bandoneón. Os violões (ou guitarras) são
instrumentos essencialmente rítmicos, dando ao chamamé a característica marcante do típico
rasgueado 91 . Nota-se também a presença de birritmia com superposição de compassos 6/8 e
3/4, além da usual execução de duos melódicos em intervalos de terças ou sextas paralelas,
tanto em nível vocal quanto instrumental.
De acordo com Lucas, o chamamé foi assimilado no RS através da região missioneira
do estado, e seus primeiros registros datam de 1950. De fato, como citado acima, os
compositores missioneiros do RS - a exemplo de Cenair Maicá e Noel Guarany – foram muito
importantes na difusão de gêneros argentinos na música gauchesca e nativista. De acordo com
Mann, Cenair Maicá e Noel Guarany viajam para a Argentina no início da década de 1970
apresentando-se em festivais folclóricos. Lá realizam importantes parcerias que resultaram em
apresentações, nas fronteiras argentina e paraguaia, com músicos como Martin Coplas,
Chaloy Jara, Lúcio Martinez, Mercedes Sosa, Raulito Barboza, Antonio Tarragó Ros, Lucio
Yanel e Pepe Guerra.
Devido às intensas proibições por parte dos regulamentos de festivais, alguma
confusão acabou ocorrendo entre a rancheira e o chamamé. Isso porque, segundo Oliveira e
Verona, muitos chamamés no Brasil teriam aproveitado os fraseados melódicos e acentuações
da rancheira - gênero ternário aceito na maioria dos festivais. (OLIVEIRA;VERONA, 2006:
149) Também é notória a estreita ligação entre o chamamé e outro gênero bastante executado
no Brasil a partir dos anos 1950: a guarânia. Segundo Oliveira e Verona, a guarânia teria sido
89 Na narrativa apresentada por Cardoso, não fica claro se os músicos eram índios guaranis ou não.
90 Como aponta Cardoso, o litoral argentino é a região formada pelas províncias de Corrientes, Formosa,
Misiones, norte de Entre Ríos, Santa Fe e Chaco. Trata-se de um litoral fluvial, com seus dois grandes rios:
Paraná e Uruguai. (Cardoso, 2006: 256)
91 Segundo Cardoso, trata-se de uma técnica muito particular usada para acompanhar a voz ou outro instrumento,
reunindo e vinculando extremamente a harmonia e o ritmo. O efeito é produzido pelo arrastar dos dedos mínimo,
anular, médio e indicador (em forma de leque) nas cordas do violão. De acordo com o autor, é surpreendente
notar que durante os períodos renascentista e barroco os rasgueos não apenas faziam parte da aprendizagem
integral da guitarra, mas eram incentivados desde o início. Ao contrário, a guitarra erudita deixou de cultivá-los
em períodos posteriores. (Cardoso, 2006: 26) Além disso, de acordo com Menezes Bastos (1999), a guitarra
erudita usa o ponteado, também dito “solo”. Para relevância da distinção entre as duas formas de tocar no Brasil,
ver: Menezes Bastos, Rafael José. Músicas Latino-Americanas, Hoje: Musicalidade e Novas Fronteiras. In:
Torres, Rodrigo (Ed.) Música Popular en América Latina: Actas del II Congreso Latinoamericano IASPM.
Santiago de Chile: FONDART (Ministerio de Educación de Chile), 1999, P. 17-39.
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