MÚSICA DE FESTIVAL: - Arte, Cultura e Sociedade na América ...

efletir sobre o que é ser gaúcho, também é o momento no qual interessa saber o que é ser
“brasileiro”. Quando o major Cezimbra Jacques, membro fundador do Grêmio Gaúcho de
1898, decide realizar um intenso registro das danças do fandango gaúcho, intelectuais como
Sílvio Romero, Euclides da Cunha e Alberto Torres despontam como a primeira geração
nacionalista em busca do autêntico nacional em detrimento da imitação dos modismos
estrangeiros. Como mencionado no capítulo anterior, Cezimbra Jacques via com muita cautela
a chegada dos imigrantes europeus ao Rio Grande do Sul, assumindo uma perspectiva
conservadora quanto às manifestações culturais de seu estado. Era preciso valorizar o
autêntico – e, ainda, defini-lo – no intuito de fortalecer a unidade, seja da pátria, seja do Rio
Grande do Sul.
Com a constituição dos primeiros grêmios regionalistas, o fandango gaúcho passa a
representar o que seria conhecido posteriormente como a base referencial da música folclórica
do Rio Grande do Sul. Muitos pesquisadores, entre eles Cezimbra Jacques, Paixão Côrtes e
Barbosa Lessa o definem como um “baile” ou “festa”, realizado nas comunidades rurais do
estado, onde se executavam diferentes danças. Cezimbra Jacques (1979) as descreve em sua
pesquisa como “danças sapateadas”, acompanhadas de uma viola de 10 ou 12 cordas.
Segundo o autor, tais danças se constituiriam ainda em dois formatos: um para ser dançado e
outro fixo, que poderia ser cantado com diferentes textos. Dentre as danças citadas pelo autor
estão o cará, o xará, a serrana, o anu, o tatu, a tirana e a chimarrita, sendo que as únicas que
teriam persistido até a metade do século XIX nos bailes rurais do estado, seriam a chimarrita,
a tirana e o anu. Longe de atestar a veracidade ou não dos dados apresentados por esses
pesquisadores, ou ainda, reforçar uma procura pelas origens dos gêneros, é necessário notar a
maneira como tais pesquisas constroem uma classificação peculiar, onde há gêneros de
“propagação européia”, de “propagação sul-americana” e gêneros “sul-rio-grandenses” -
como é o caso da classificação utilizada por Oliveira e Verona.
Tomemos essa classificação como ponto de partida para nossa discussão. O
compositor e maestro Tasso Bangel (1989) acredita que o Rio Grande do Sul desenvolveu um
estilo próprio de compor e executar suas canções, entendendo que o estilo é uma
particularidade que personaliza uma composição musical, lhe dá identidade 76 . Nesse sentido,
como o “estilo country” da América do Norte, o “estilo gaúcho” se refere “ao meio ambiente
campeiro, com cavalos, bois, aventura e solidão”. (BANGEL, 1989: 12) De acordo com tal
76 O conceito de estilo, utilizado por Bangel, parece diferenciar-se do conceito analítico de gênero musical. De
acordo com o autor, o estilo abarcaria diferentes gêneros musicais, e estaria ligado à maneira de composição e
execução dos gêneros.
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