À meu pai, saudades do leitor fundamental de tudo que escrevi.
AGRA<strong>DE</strong>CIMENTOS São muitos os que tor<strong>na</strong>ram essa dissertação possível, e a mim uma pessoa melhor (espero!). Agradeço a CAPES pela concessão de bolsas de mestrado a partir de abril de 2008, com as quais pude realizar este trabalho. Ao PPGAS/UFSC (professores e funcionários) por todo o apoio durante o mestrado. Às Professoras Dras. Sônia Weidner Maluf e Vânia Z. Cardoso, que participaram da banca de qualificação do projeto de dissertação, em agosto de 2008. Aos professores do PPGAS/UFSC que, de maneira geral, contribuíram tanto para meu crescimento acadêmico/intelectual, quanto pessoal. Em especial, Vânia Z. Cardoso, Sônia W. Maluf, Theóphilos Rifiotis e Alícia Castells. Na UFPR, em Curitiba, agradeço aos professores que me acompanharam durante a graduação e – sorte grande! – continuam a me acompanhar, seja como professores ou como queridos amigos: Andréa Castro, Pedro Bodê, Selma Baptista, A<strong>na</strong> Luísa Fayet Sallas, Ângelo da Silva, Mário Fuks (atualmente <strong>na</strong> UFMG), Míriam Adelmann, Sérgio Braga, Marlene Tamanini e Eva Shliga. Também em Curitiba, agradeço a todos os amigos que ainda se fazem presentes (mesmo de longe) e de quem sinto imensas saudades: Aline Iubel, Fabiane B. Cárgano , Joslei Silveira,Simone Frigo, Fábio Campinho, Joa<strong>na</strong> Pagliosa Coro<strong>na</strong>, Ingrid Pavezi, A<strong>na</strong> Paula Santa<strong>na</strong>, Maria Emília Rodrigues, Rodrigo Kraemer , Júlia Mitiko, Fábia Berlatto, A<strong>na</strong> Paula Giostri , Liliani Tiépolo, Lucia<strong>na</strong> Ferreira, Ja<strong>na</strong>í<strong>na</strong> Moscal, Maria<strong>na</strong> Ordacowski, Elizabeth, Rodrigo Fraiz , Roman Shossig (amigo de infância e emigrante de Mafrashussets) e Rafael Oliveira. Todos, todos! Os muitos que estão aqui, mesmo sem citar! Aos amigos do Grupo de Percussão da UFPR, com quem aprendi tudo, pessoas que fizeram a música definitivamente invadir a minha vida: Paulo Cesar Demarchi (nosso regente, por todos os ensi<strong>na</strong>mentos e amizade), Éderson Marques de Góes (o Éd, meu companheiro de casa bagunçada!), Melissa Anze (Mel), Julia<strong>na</strong> Ig<strong>na</strong>towcz (Juju batera), Letícia Krüger Lass (a Lê, re-gente grande!), Lucas Ramos Mendes, Paulo José Medeiros dos Santos (o Paulinho, caixa clara zen budista), Constance Pinheiro (Conscons, vegetarianismo musical). Aos meus colegas de PPGAS (mestrado e doutorado), colegas do MUSA – pelo aprendizado instigante e pelas reuniões regadas à assuntos sempre muito interessantes -. Florianópolis não teria sido a Ilha da Magia, se vocês não estivessem nela: Alexandra Alencar (Xanda, irmã de batuque, cerveja, Campeche, aula, dissertação, festival de música <strong>na</strong>tivista, enfim... pra sempre!), Charles Raimundo, Jime<strong>na</strong> Massa (Mamita! Herma<strong>na</strong> de todas as horas, agora uma mamãe muito faceira da Clarita... minha amiga querida, com quem dividi angústias amorosas, intelectuais e, claro, bobeiras infinitas), Danielli Vieira (amiga de infância – acreditem! – com quem fundarei a Associação de Antropólogas Mafrenses... pela amizade sincera e companheirismo <strong>na</strong>s horas mais lindas e mais difíceis), Nora e Di<strong>na</strong> (Da Guatemala para o meu coração de poeta), Rafael Buti (Rafa, da viola enluarada e da poesia sempre acesa), Diego Faust Ramos (Dieguito, o cara do Xingu, aliás...já voltaste do campo?), Fer<strong>na</strong>nda Cardozo (A Fê querida, por ser quem eu gostaria de ser quando crescer!), Philipe
- Page 1 and 2: UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATAR
- Page 3: Fernanda Marcon MÚSICA DE FESTIVAL
- Page 7 and 8: QUEM DISSE QUE EU ME MUDEI? Não im
- Page 9 and 10: SUMÁRIO Introdução..............
- Page 11 and 12: da dissertação, o conceito de gê
- Page 13 and 14: de música. “Monumentalidade” e
- Page 15 and 16: Tendo em mente o panorama em que se
- Page 17 and 18: sobre o processo de composição e
- Page 19 and 20: “do sul”, mas porque parecia im
- Page 21 and 22: Como o próprio nome indica, uma da
- Page 23 and 24: “lageano”, por morar na cidade
- Page 25 and 26: pinhão é sapecado (ligeiramente a
- Page 27 and 28: festival, sendo 12 músicas da Sape
- Page 29 and 30: “DA AJUDA DE CUSTO: Art.20 - Cada
- Page 31 and 32: É uma etapa importantíssima do pr
- Page 33 and 34: Tirando o incidente com o composito
- Page 35 and 36: em cada obra, por exemplo. Foi ent
- Page 37 and 38: comentadores, ou historiadores da c
- Page 39 and 40: aquele argumento provocou nas pesso
- Page 41 and 42: vicentinos que chegaram ao litoral
- Page 43 and 44: perverso - que ao referir-se ao con
- Page 45 and 46: arrebatador do que Pollak chamou de
- Page 47 and 48: CAPÍTULO 2 De Cultura Gaúcha: As
- Page 49 and 50: e no caso em análise, um composito
- Page 51 and 52: coincidência do metro octossílabo
- Page 53 and 54: transformações: a demarcação da
- Page 55 and 56:
uma deturpação das tradições do
- Page 57 and 58:
foi um dos primeiros a realizar um
- Page 59 and 60:
como também é tardia a integraç
- Page 61 and 62:
pequenas propriedades de agricultur
- Page 63 and 64:
Antônio Augusto Fagundes e Glaucus
- Page 65 and 66:
CTG sobre os quesitos avaliados pel
- Page 67 and 68:
a I Califórnia foi realizada em do
- Page 69 and 70:
entende por música nativista. No c
- Page 71 and 72:
3.1 Sobre Cantar Opinando CAPÍTULO
- Page 73 and 74:
efletir sobre o que é ser gaúcho,
- Page 75 and 76:
A questão do estilo nos remete a u
- Page 77 and 78:
Muito apegado às datas, Bangel ana
- Page 79 and 80:
Marcante [...] foi a presença do r
- Page 81 and 82:
payador, também nos revela um dos
- Page 83 and 84:
name mbaena” (vamos improvisar al
- Page 85 and 86:
importância fundante. Para Menezes
- Page 87 and 88:
que criar um troço. Só pode ser L
- Page 89 and 90:
- como também passou a representar
- Page 91 and 92:
perspectiva de DaMatta representass
- Page 93 and 94:
oupagem, como sugere Cavalcanti, a
- Page 95 and 96:
camarim. Os músicos que saíram do
- Page 97 and 98:
“Barbicacho Dança Show” aprese
- Page 99 and 100:
longo do tempo, como locus de inúm
- Page 101 and 102:
4.2 Das Composições ao Festival,
- Page 103 and 104:
macaco bugio, chamado pelos instrum
- Page 105 and 106:
Ao longo das entrevistas e observa
- Page 107 and 108:
elatado pelo músico quanto à cons
- Page 109 and 110:
Imagem 1: Corredor de taipas na reg
- Page 111 and 112:
participaram do festival - assoviav
- Page 113 and 114:
entendem por qualidade musical. Na
- Page 115 and 116:
campo - com suas relações interna
- Page 117 and 118:
com os produtos culturais (inferior
- Page 119 and 120:
de entrevista, mas sua preocupaçã
- Page 121 and 122:
compositores; mas como agente, soan
- Page 123 and 124:
122 texto de la canción (brasileñ
- Page 125 and 126:
Aracy Lopes da Silva (1992), recent
- Page 127 and 128:
Nativa (São Gabriel-RS) e no festi
- Page 129 and 130:
Fotografia 22: Show do Quarteto Cor
- Page 131 and 132:
Catarinense, concorrendo com outras
- Page 133 and 134:
“Tempo Antigo”, tem letra e mú
- Page 135 and 136:
134
- Page 137 and 138:
136
- Page 139 and 140:
138
- Page 141 and 142:
140
- Page 143 and 144:
142
- Page 145 and 146:
144
- Page 147 and 148:
146
- Page 149 and 150:
Tempo Antigo A Como eu queria por v
- Page 151 and 152:
Ex 1: (Compassos 1,2, 3 e 4) Já o
- Page 153 and 154:
As frases executadas pelo canto (vo
- Page 155 and 156:
Com relação à estrutura harmôni
- Page 157 and 158:
Com relação à observação de ca
- Page 159 and 160:
Fotografia 29: O apresentador da 17
- Page 161 and 162:
Anexo 2: Receitas dos pratos típic
- Page 163 and 164:
9 a Sapecada da Serra Catarinense 1
- Page 165 and 166:
Anexo 5: Termo de autorização par
- Page 167 and 168:
REFERÊNCIAS ALESSANDRINI, Olinda.
- Page 169 and 170:
___________________. Carnavais, mal
- Page 171 and 172:
MATTOS, Teófilo. Tradicionalismo M
- Page 173 and 174:
SANDRONI, Carlos. Feitiço Decente:
- Page 175:
Blog Apaisanado: http://www.apaisan