„Sissi“- Trilogie - Das Romy Schneider Archiv
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2 Ernst Marischkas Stil innerhalb der <strong>„Sissi“</strong>-<br />
<strong>Trilogie</strong><br />
Ernst Marischkas Stil (= besondere, unverwechselbare Grundmuster, die das Kunstschaffen von<br />
Völkern bzw. kulturellen Regionen, historischer Zeitabschnitte, einzelnen Künstlern und die<br />
Ausprägungsformen bestimmter Werktypen oder einzelner Kunstprodukte kennzeichnen) 38 in der<br />
<strong>„Sissi“</strong>-<strong>Trilogie</strong> wird bestimmt von der Wahl der Motive (Bildkomposition) und der Art und<br />
Weise ihrer Inszenierung (Filmregie).<br />
Die Bildkomposition wird in Punkt 2.1 analysiert. Die Merkmale von Ernst Marischkas<br />
Regie (= Leitung einer Inszenierung in Schauspiel, Oper, Film, Fernsehen und Hörspiel) 39 werden<br />
im Folgepunkt 2.2 untersucht.<br />
2.1 Bildkomposition<br />
Ein Film kann, unabhängig von der Handlung, als Folge von Einzelbildern verstanden<br />
werden. Jedes einzelne Bild wird mit Hilfe einer Bildkomposition (= Anordnung von Personen<br />
und Objekte in diesem Bild) aufgebaut. Um den formalen Aufbau eines Standbildes<br />
decodieren zu können, wird in der vorliegenden Diplomarbeit zwischen den folgenden<br />
Elementen unterschieden:<br />
• Kompositionsebenen<br />
Es gibt drei Arten von Kompositionsebenen, um eine Bildkomposition aufzubauen:<br />
die Horizontebene, die Bildebene und die Tiefenebene. Alle drei Ebenen sind eng<br />
miteinander verbunden und beeinflussen sich gegenseitig. 40<br />
• Perspektive<br />
Von Perspektive (= lat. perspicere: mit Blicken durchdringen, deutlich wahrnehmen)<br />
spricht man, wenn eine zweidimensionale Darstellung dreidimensionaler Objekte<br />
38 Mayers Taschenlexikon, Band 21, Mannheim 1995, S. 133.<br />
39 Mayers Taschenlexikon, Band 18, Mannheim 1995, S. 146.<br />
40 James Monaco, Hans Michael Bock (Hrs.), Film verstehen. Kunst, Technik, Sprache, Geschichte und Theorie des Films und der neuen Medien, 9. Auflage,<br />
Reinbek bei Hamburg 2007, S. 192.<br />
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