Download Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung 8, Juli 2012

musikalischen Mitteln auf entsprechende Elemente des Films. Eine grobe
und laute Dissonanz steht für ein grobmotorisches und abstoßendes Monster
(das mit der schönen Frau nie zusammenkommen kann), ein Tremolo für
eine spannende oder schaurige Atmosphäre, der (zu dieser Zeit noch)
schwer zuzuordnende Klang einer Hammondorgel für unbekannte Welten,
um nur einige zu nennen.
Diese Mischung ergibt einen spezifischen Filmmusikstil, der auch auf die
damaligen Produktionsbedingungen bei Universal Pictures zurückzuführen
ist. 24 Hans Salter war dort einer von mehreren »staff composers«, die den
Universal-Stil entscheidend mitgeprägt haben und der aufgrund seines
musikalischen Werdegangs sicherlich mitverantwortlich für die Integration
moderner musikalischer Mittel in die Filmmusik war. Allerdings wird er bei
Universal nicht allein deswegen angestellt worden sein, sondern eher, da er
seit 1922 auf allen filmmusikalisch relevanten künstlerischen Posten
gearbeitet hatte und damit in der Lage war, verschiedene Filme schnell und
effektiv zu vertonen. Zur Zeit der Produktion von CREATURE FROM THE
BLACK LAGOON 1954 war er bereits 15 Jahre bei Universal tätig und hatte
seinen filmmusikalischen Stil längst etabliert.
»Mind reading serialism«
Der breiter wahrgenommene Einbruch moderner Musik in den
Hollywoodfilm fand in den 1950er Jahren in einem anderen Genre statt. Sie
erschien – neben einem weiteren neuartigen filmmusikalischen Phänomen:
dem Jazz – in verschiedenen Sozio- und Psychodramen. Leonard
24 Zur Geschichte der Universal Pictures Horrorfilmmusiken der 1930er Jahre siehe
Rosar 1983.
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 8, 2012 // 101