Download Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung 8, Juli 2012

HEIMATKLÄNGE verschiedene dieser Ursprungshypothesen auf, um sie – ganz
ähnlich wie seine Bild- und Tonmaterialien - assoziativ zu verbinden,
übereinander zu schichten und ineinander zu führen. Das Jodeln wird dabei
als komplexe und multikausale Kreisbewegung inszeniert, die Ursprung mit
Fortgang, Identität mit Differenz, Eigenes mit Fremdem und Lokales mit
Globalem erklärt.
Echo- und Instrumentalhypothese
Laut Heinrich Szadrowsky ist der Ursprung des Jodelns in der »Entdeckung
des den Jauchzer verlängernden Echos« zu sehen (Baumann 1976, 99). 4 Die
Echohypothese findet sich in der oben beschriebenen Eingangsszene von
HEIMATKLÄNGE, in der das Jodeln im Echo zwei unterschiedliche
Klangschleifen entstehen lässt, die miteinander verbunden sind und die
einander bedingen. Zunächst körperlich, als Rückkehr der Stimme zum
Körper, dann gedanklich, als Wiederholung im Nachdenken über die eigene
Existenz. In beiden Fällen spielt der Berg eine zentrale Rolle, im ersten als
tatsächliches Gegenüber, das dem Menschen Antwort gibt, und im zweiten
als möglicher Widerstand, der ihn einengt und begrenzt. Berglandschaft
wird hier als Bedingung und Möglichkeit einer Mensch-/Raum-Beziehung
inszeniert, die die stimmliche Suche nach Heimat als eine doppelt
kreisförmige Bewegung nachzeichnet, die äußerlich wie innerlich, objektiv
Erklärungen schwerlich in einem evolutionistischen Sinn auf eine einzige Ursache
zurückgeführt werden. Echo, Zuruf, Phonation und kreative Schöpferkraft sind
ineinandergreifende Faktoren, die im einzelnen schwer auseinanderzuhalten sind«
(Baumann 1998, 1492).
4 Zentral zum Echo vgl. Ovid (1999).
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 8, 2012 // 291