Download Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung 8, Juli 2012

darunter zwei von Hans J. Salter selbst für GHOST OF FRANKENSTEIN (1942),
vier von Hermann Stein für den relativ bekannten Sci-Fi/Horrorfilm IT CAME
FROM OUTER SPACE (1953) und zwei von Henry Mancini (aus: EAST OF
SUMATRA, 1953) und die restlichen Cues von Robert E. Dolan (aus: MR.
PEABODY AND THE MERMAID, 1948) und Milton Rosen (aus: CITY BENEATH
THE SEA, 1953, THE GLASS WEB, 1953, und RIDE CLEAR OF DIABLO, 1954).
Die Partituren aus den älteren Universal-Filmen wurden umgearbeitet, um
die Creature-Themen (s.u.) zu integrieren und Anschlüsse zu schaffen. So
genannte »collaborative scores«, d.h. zu einer Filmmusik zusammengefasste
Einzelabschnitte von verschiedenen Komponisten, waren besonders im
Horror- und Sci-Fi-Genre der Universal Studios der 1950er Jahre üblich. 14
Unüblich war es, die Komponisten in den Credits zu nennen 15 – im
Vorspann von CREATURE wird unter der Rubrik »Musical Direction« nur
Joseph Gershenson genannt, der in den 1950er Jahren der »music
supervisor« der Universal Studios war. Die Cues wurden je nach Bedarf auf
die ›spezialisierten‹ »staff composers« aufgeteilt. Neben Hans Salter (der
wie Frank Skinner seit den 1940er Jahren für Universal tätig war) waren
Herman Stein und Henry Mancini (seit den 1950ern) die
Hauptvertragskomponisten bei Universal und vertonten in verschiedenen
Konstellationen Dutzende von Filmen. Herman Stein hat diese Arbeitsweise
folgendermaßen beschrieben:
14 »Well, it was always a question of time, and meeting a release date. That means it
was physically impossible for one composer to deliver a big score in that time
alotted.« (Rosar 1975, 13). Ich danke William H. Rosar herzlich für die
Bereitstellung des Manuskripts dieses unveröffentlichten Interviews.
15 Vgl. CD-Booklet Creature from the Black Lagoon (and other jungle pictures), S. 11.
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 8, 2012 // 90