Download Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung 8, Juli 2012

ideologischen Zielen einer Propaganda, die auf Entmündigung und
emotionale Vereinnahmung des Zuschauers ausgerichtet ist. Die
Vorherrschaft des melodramatischen Prinzips setzte musikalisch auf die
Wirkungen klanglicher Überwältigung durch das große sinfonisch besetzte
Orchester. Der Gefühlsexhibitionismus des spätromantischen Stils
korrespondierte überzeugend mit den betont edlen, der Realität enthobenen
Herzensverwicklungen des Melodrams sowie dem wirklichkeitsfernen
Kunsthandwerk des Kulturfilms und den demagogischen
Geschichtsklitterungen des Propagandafilms. Der überwältigende
Klangrausch sollte den Zuschauer nicht nur aus seinem Alltag herausreißen,
sondern ihn auch in besonderer Weise zu einer affirmativen Haltung
gegenüber dem auf der Leinwand Gezeigten konditionieren.
Filmmusik, die solchen Zielsetzungen unterworfen ist, zeigt bevorzugt
klangliche Opulenz, suggestive Beredsamkeit, auftrumpfende, Erwartungen
schaffende und weihevolle Gesten.
Auch hierfür erwies sich das semantische Repertoire der Tonfilmsymphonik
mit ihrer besonderen Affinität zu den Sinfonischen Dichtungen der
Neudeutschen Schule und dem Wagnerschen Musikdrama als sehr geeignet.
Gewiss hatten unter den Musikern, die von ihrer künstlerischen Haltung her
als Wagner- und Strauss-Epigonen zu betrachten sind, nur wenige solche
komplizierten und widersprüchlichen Kunstschriften wie etwa »Oper und
Drama« wirklich studiert. Aber sie kannten einzelne Schlagwörter,
abgezogen von komplexen Erörterungen des Meisters, welche ihre Ästhetik
prägten. Beispielsweise, dass es die Aufgabe des Komponisten sei, »…das
außerordentlich ermöglichende Sprachorgan des Orchesters zu der Höhe zu
steigern, daß es jeden Augenblick das in der dramatischen Situation liegende
Unaussprechliche dem Gefühl deutlich kundgeben könne.« (Wagner 1984,
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 8, 2012 // 175