Download Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung 8, Juli 2012

angestellt wurde. Salter war oft für die Horrorsequenzen zuständig 8 , was
ihm schließlich den Beinamen »Master of Terror and Suspense« einbrachte. 9
Offenbar zeigte sich schnell, dass er Horror sehr effektiv musikalisieren
konnte. In vielen Interviews beschrieb Salter, dass die von ihm vertonten
Horrorfilme ohne Musik kaum Schrecken einflößend waren. Erst durch das
Hinzufügen einer effektvollen Filmmusik hätten die Filme an Atmosphäre
und damit an Wirkung gewonnen:
Diese Horrorfilme waren eine große Herausforderung für
mich, denn es war offenkundig, als wir die Filme
ansahen, daß sie nur mit Hilfe der Musik auf der
Leinwand wirken würden. Offen gesagt waren viele
dieser Filme wirklich nicht gut, die Szenen waren
beliebig, sie waren ohne Zusammenhang und nicht
einmal zum Fürchten. Man musste den Horror mit der
Musik erzeugen, eine Spannung kreieren, die ohne sie auf
der Leinwand gefehlt hätte. (…) Ich hatte gar kein
Interesse am Makabren. Die Filme hatten mich auch gar
nicht gepackt (…) aus Gründen, die ich selbst nie ganz
habe erklären können, war ich in der Lage, eine adäquate
musikalische Technik für dieses Genre zu entwickeln
(…) es war einfach eine Frage angewandter Technik.
(Asper 2002, 499)
8 »I usually inherited the ›colossal‹ sequences« (Jones 2009, 279).
9 Angeblich haben Fans Hans J. Salter diesen ›Titel‹ verliehen (Asper 2002, 499).
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 8, 2012 // 87