Download Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung 8, Juli 2012

welche die hörbaren und sichtbaren Züge ihres Ursprungsortes beibehalten«
und die im Gegensatz zum transnationalen accented cinema stehen, einem
von Hamid Naficy thematisierten Kino von Filmemachern im Exil. 20 Neben
den musikalischen Ursprüngen und regionalen Geräuschen lässt
insbesondere die Stimme in HEIMATKLÄNGE an ein dialect cinema denken.
Doch lassen sich trotz aller Unterschiede und Gegensätze auch, wie ich
Goldbergs Ausführungen hinzufügen möchte, Gemeinsamkeiten zwischen
dem accented und dem dialect cinema feststellen. Nämlich insofern, als dass
beide Strömungen eine filmische Migration – im Sinne einer wandernden
und transkulturell zirkulierenden Bewegung – denkbar machen.
Fazit
Wie sich resümierend feststellen lässt, präsentiert sich das Jodeln in
Schwieterts Film als zugleich regionales und globales Phänomen, das den
Begriff von Heimat und Identität im Kreisen zwischen Eigenem und
Fremden situiert und das sich in einem Changieren zwischen traditionellen
Jodelklängen, experimentellen Rufformen und Obertongesang ebenso äußert
wie im Imitieren von Tierstimmen und Maschinengeräuschen. Auf der
Suche nach der eigenen Stimme finden die drei Vokalartisten Stucky, Alder
und Zehnder in den Schweizer Alpen jenen Ort, an dem ihre Wurzeln liegen
und der sowohl Ausgangs- wie Endpunkt ihrer Suche darstellt. Einen Ort,
der in seiner Begrenztheit und Enge zugleich Offenheit und Freiheit
bedeutet, wie Alders Worten am Ende des Films zu entnehmen ist, mit
20 Goldberg (2008, 48).
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 8, 2012 // 312