Download Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung 8, Juli 2012

ENTSCHEIDUNGSSCHLACHT DER TANUKI einen definitiven Höhepunkt; dieser
Aspekt gemeinsam mit den textuellen, Japan-bezogenen Dimensionen sowie
mit der nostalgischen, von vielen Zuschauern als ›sehr japanisch‹
empfundenen Begleitmusik trug dazu bei, dass Takahatas Werk zu einem
eindeutigen Erfolg an den japanischen Kinokassen wurde – was bei seinen
Werken trotz unbestreitbarer formaler und inhaltlicher Qualitäten echter
Meisterwerke nicht immer selbstverständlich ist.
2.2. Die Antithese: Fremde Klänge und apokalyptische Visionen
Einen unheimlichen Bruch mit der althergebrachten Anime-Tradition stellt
der Anime-Film GHOST IN THE SHELL dar, indem er durch die
identifikatorische Pluralität im Zeichen technologischer Zersplitterung die
Pluralitäten von Identitäten aufzeichnet. Der Komponist Kawai Kenji 8
begleitet durch seine Musik in einer Mischung aus bulgarischen
Trauergesängen und schintoistischen Inkantationen, sowie aus Taiko-
Trommeln und friedlichen melodischen Flüssen, die ernüchterte Historie des
ungewöhnlichen Cyborgs Kusanagi Motoko (草薙素子).
8 Geboren am 23. April 1957 in Tôkyô, ist Kawai Kenji einer der wichtigsten Namen
der zeitgenössischen musikalischen Szene Japans, mit Beiträgen im Bereich der
Film- und Anime-Musik, Computer-Spiele und Fernsehsendungen. Zu den
renommiertesten Werken, für die er die Musik komponierte, zählen DIE SIEBEN
SCHWERTER (China, 2005, Regie: Tsui Hatk), DIE ROTE BRILLE ( 『紅い眼鏡』 Akai
megane, Japan, 1987, Regie: Oshii Mamoru), STRAY DOG (Japan, 1991, Regie: Oshii
Mamoru), GHOST IN THE SHELL, AVALON (Japan, 2001, Regie: Oshii Mamoru),
RANMA 1/2, MAISON IKKOKU 『めぞん一刻』 Mezon Ikkoku , Japan, 1986-1988,
Regie: Yamazaki Kazuo, Annô Takashi und Yoshinaga Naoyuki), RING (Japan, 1998,
Regie: Nakata Hideo), RING 2 (Japan, 1999, Regie: Nakata Hideo), DARK WATER
(Japan, 2002, Regie: Nakata Hideo) und KAIDAN (Japan, 2007, Regie: Nakata
Hideo). Sein Kompositionsstil zeichnet sich durch eine melancholische Vermischung
aus westlichen Instrumenten und Gesangstechniken und östlichen Harmonien sowie
durch unvermittelte Sprünge zwischen Modalismen aus.
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 8, 2012 // 37