Download Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung 8, Juli 2012

wird. Der Puppet Master vertritt den Plan, mit Kusanagi Motoko zu
verschmelzen und sich damit zu reproduzieren: Es ist kein Bestreben nach
Unsterblichkeit, sondern nach Reproduktion als der Sinn menschlicher
Andauer. Das Einfließen in das Netzwerk bedeutet die Befreiung von der
Kontroversität menschlicher Zwänge, denn der Ghost verlässt die Shell und
alles verwandelt sich in reinen Ghost. Wenn Menschen in ihrer Vielfalt,
Zerbrechlichkeit und Vergänglichkeit durch die Shell von der
Unsterblichkeit getrennt sind, erscheint die Reproduktion zugleich als
geistiges Phänomen, was die Trennung von Unsterblichkeit und
Reproduktionsfähigkeit relativiert. Durch das Eintauchen in das Netzwerk
erlangt die Shell das gesamte Wissen der Welt. Das mütterliche Kusanagi-
Identitätsmodell suggeriert Zerstörung als direkte Konsequenz freien
Willens, herausragender Initiative und physischer Tapferkeit und als
Voraussetzung der Selbstgestaltung. Die neue Kusanagi entsteht in Folge der
Liebe des Puppet Master: Sie ist die verkörperte Geschichte kontinuierlicher
Brüche zwischen Shells und Ghosts, zwischen vorgebastelten Identitäten
und selbst erfundenen Identitätsfragmenten. Dabei ist die Shell
ausschließlich ein Behälter oder Sammelbecken des Ghost.
Entlang seiner Partitur für GHOST IN THE SHELL trägt Kawai Kenji auf
entscheidende Weise bei zur Gestaltung einer Atmosphäre des interrogativen
Daseins, in der die psychische Unsicherheit des mächtigen Cyborgs deutlich
zum Vorschein kommt. Die fadenartige Verbindung zur Wirklichkeit wird
durch das sinnliche Popularlied See You Everyday, gesungen in
Kantonesisch von Fang Ka Wing (leicht zu hören in der Verfolgungsszene
des verstörten Cyborgs über den Markt). Der eindringliche Choral, der den
gesamten Film begleitet, bringt das architektonische Konstrukt einer
künstlichen Intelligenz und Identität ins Schwanken durch das andauernde
Pendeln zwischen modalen und tonalen Harmonien sowie durch das
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 8, 2012 // 39