Download Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung 8, Juli 2012

These string chords are based on fourths, which have a
strange quality. Usually, chords are based on thirds, but
these are based on fourths – there’s a fourth interval
between each voice. When you move these chords back
and forth it gives a special, eerie and mysterious feeling.
And then, if you put on top of it an eerie sounding
melody line with the Novachord, it really adds up to
something very strong. (in: Rosar 2006, 428)
William H. Rosar hat darauf hingewiesen, dass Alban Berg in Wozzeck
Quartakkorde eingesetzt hat und für seinen Unterricht mit Salter den
Abschnitt zu Quartakkorden in Arnold Schönbergs Harmonielehre
verwendete (Rosar 2006, 428). Für Berg und Schönberg waren diese von
Debussy viel benutzten Quartakkorde verknüpft mit einer »atmosphere of
Volkstümlichkeit in a primitive manner which applies equally to the style of
Atonality« (Perle 1989, 99) (Berg) bzw. mit »Naturstimmungen […] denn,
als ob die Natur so redete, klingt es allerdings.« 19 (Schönberg). Salter
benutzte diese Akkorde in FRANKENSTEIN MEETS THE WOLFMAN in diesem
Sinne, erzeugte aber eine unheimliche Atmosphäre besonders auch durch
die Verbindung mit einer ›furchteinflößenden‹ Novachord-Melodie.
Einige seiner musikalischen Mittel legte Salter in Interviews offen:
19 »Mit so großer Kraft setzt sein [Debussys] Impressionismus auch die
Quartenakkorde hin, daß sie untrennbar verbunden scheinen mit dem Neuen, das er
sagt […] Vielleicht trägt auch hierzu bei, dass sie Naturstimmungen ausdrücken;
denn, als ob die Natur so redete, klingt es allerdings.« (Schönberg 2001, 481).
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 8, 2012 // 97