Download Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung 8, Juli 2012

The musical leitmotiv of THE CREATURE FROM THE BLACK
LAGOON – a pseudoprehistoric three note burst of brass
and cymbal hiss – signifies not only the emergence of the
Creature into the known, but also the cataclysmic
collapse of all controlled harmonious existence up to that
point. As blunt as a sledge hammer, the narrow atonality
of the score (a mere flat or sharp in the wrong place here
and there) is a symptom of the compacted pressure under
which Otherness lives. Typical of the 50s cycle of
monster movies, the thrill of danger is sharply
momentous: less a lingering suggestion of shadow and
more a quick cut to glistening slime. That noisy burst of
brass is accordingly a marker of sudden shock rather than
a passage of psychological inquiry. (Brophy 1997-98)
Lässt sich musikalische Moderne in diesen Filmmusiken tatsächlich rein am
»hohen Dissonanzpegel« festmachen? Und was hat Hans Salter, der ja nicht
der einzige Komponist der Filmmusik zu CREATURE war, genau gemacht?
Hans J. Salters Beitrag zur Filmmusik ist im musikwissenschaftlichen
Rahmen bislang fast unbeachtet geblieben. Verschiedene Interviews stehen
im Rahmen der Literatur zu Künstlern im Hollywood-Exil zur Verfügung
(Cargnelli 1993, Apser 2002). Öfter findet sich sein Name in
Veröffentlichungen zum Horrorfilm (Jones 2009, Larson 1985 u.ä.). 7
7 Die meiner Kenntnis nach nicht aufgearbeitete Hans Salter-Sammlung (Titel:
Finding Aid for the Hans J. Salter Collection 1935-1982) befindet sich in der
University of California und enthält unter anderem auch einen Teil der CREATURE-
Partitur, siehe http://www.oac.cdlib.org/findaid/ark:/13030/ft1v19n4t9 (Stand:
15.7.2012).
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 8, 2012 // 85