Download Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung 8, Juli 2012

mit Geräuschen, Tönen und Musik. Umgekehrt nimmt der Einfluss des
Komponisten ab.
Lothar Prox untersuchte 1993 den Zusammenhang von minimal music und
Filmmusik, insbesondere unter dem Eindruck der Kompositionen von
Philipp Glass. Er deutete diese künstlerische Richtung, die mehr in Richtung
Musikfilm geht, als Reaktion auf den »merkbaren Verlust einer musikalisch
geprägten Filmkunst« und die »Kehrseite einer neuen Vorherrschaft des
Sounddesigns« und stellte bereits vor 19 Jahren fest:
Der internationale Kommerzfilm operiert nicht mehr mit
drei voneinander unabhängigen Tonplänen (was der
Musik jahrzehntelang eine künstlerische Chance gesichert
hat), sondern organisiert integrierte Tonpartituren. [...]
Die Musik auf der Tonspur unterlag dabei einem
Dekonstruktionsprozess, der kaum noch zulässt, von
Filmmusik im herkömmlichen Sinne zu sprechen. (Prox
1993, 21)
Der Sounddesigner Michael Vermathen bezeichnet diese »integrierte
Tonpartitur« sinnfällig als akustisches Storyboard: ein Tondrehbuch, das
chronologisch anhand des Timecodes die akustischen Ereignisse auflistet.
Es unterscheidet in Erweiterung zu einem herkömmlichen Storyboard auf
der Tonebene nicht nur generell zwischen Sprache, Geräuschen und Musik,
sondern beinhaltet darüber hinaus eine differenzierte Unterteilung der
Geräuschebene in Atmo, nicht-diegetische und diegetische Geräusche.
Sounddesign und Musik bilden in einem solchen Plan eine Einheit auf der
Tonebene. Sie können sich ergänzen, bedingen, aber auch konträr
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 8, 2012 // 251