Download Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung 8, Juli 2012

Der Filmkomponist muss in Kenntnis dieser Möglichkeiten (aber letztlich
als Ergebnis bloßer Erfahrung) die jeweils geeigneten Tonsatzmodelle,
Topoi und Klischees metierspezifisch aufgreifen und für die konkrete
formale und dramaturgische Aufgabe (möglichst) individuell umformen.
Ein interessanter Untersuchungsgegenstand hinsichtlich der Frage nach den
Werkzeugen für die Erfüllung konkreter filmmusikalischer Funktionen
bietet die Vorspannouvertüre resp. Titelmusik (Main Title). Schon G. E.
Lessing hatte im 26. Stück seiner »Hamburgischen Dramaturgie« (1767-69)
die Forderung einer inhaltlichen Übereinstimmung zwischen der Musik und
dem von ihr eingeleiteten Schauspiel gestellt. Beim Film geht es folglich um
eine Übereinstimmung, die für den normalen Zuschauer voraussetzungslos
erfahrbar sein muss und ihn im Sinne der filmischen Werkidee und der
jeweiligen Gattungskonventionen konditioniert. In der Zeit der
Tonfilmsymphonik erfüllten diese Ouvertüren im Wesentlichen dreierlei
Aufgaben. Sie waren auskomponierte Klingelzeichen. Schon die pompös
auftrumpfenden Fanfaren (quasi das Tonsignet zum jeweiligen
Firmenzeichen), die den eigentlichen Vorspannmusiken vorausgehen, gaben
dem Zuschauer, der meist ohne geistige Vorbereitung ins Kino kam, das
Versprechen, in den nachfolgenden anderthalb Stunden Sensationen »bigger
than life«, auf jeden Fall jedoch eskapistische Kurzweil zu erleben. Des
Weiteren bewirkten diese Ouvertüren mit ihrem heiter aufmunternden oder
dräuend dramatisierenden Gestus eine Konzentrationsschärfung des
Zuschauers, den Aufbau einer Erwartungshaltung, die ihn auch über das
damals übliche Pflichtpensum der Schrifttitel hinweghalf, da jene zumeist
en bloc, d.h. ohne visuelle Auflösung gezeigt wurden. Schließlich musste
die Ouvertüre ihn im Sinne der filmischen Werkidee und der jeweiligen
Gattungskonventionen affektiv und assoziativ auf Ort, Zeit und Atmosphäre
resp. Ambiente der nachfolgenden Handlung einstimmen.
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 8, 2012 // 177