Download Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung 8, Juli 2012

versuchten Komponisten wie Alex North oder Elmar Bernstein – wider dem
stilistischen Anachronismus – eine klangliche Auffrischung durch die
Einbeziehung von Jazz-Elementen und Techniken der klassischen Moderne
(wie z.B. dem Strawinski-Ostinato). So spiegelt die sinfonische Filmmusik
dieses Jahrzehnts im Zusammenhang mit der zunehmenden Isolation und
Krise der zeitgenössischen (seriellen) Kunstmusik das Bemühen wider,
stilistische Kompromissformeln semimoderner Art sowie eklektizistische
Konzepte jenseits eines selbstgenügsamen Materialfetischismus zu
entwickeln.
Obgleich für viele Schallplatten und CDs sammelnde Filmmusik-Fans die
Tonfilmsymphonik den Inbegriff von Filmmusik überhaupt darstellt, erfüllt
sie weder nach Geist noch Buchstaben die ästhetischen und
kompositionstechnischen Kriterien autonomer Sinfonik, auch nicht jene der
Sinfonischen Dichtung. Es fehlen hierfür in den konkreten Filmen die
zeitlichen und somit formal-architektonischen Voraussetzungen. Hinzu
kommen Spezifika der Tonfilmmusik wie die Diskontinuität und
Heterogenität des unter dramaturgischen Gesichtspunkten einzusetzenden
Klangmaterials sowie die Mixturen des Soundtracks mit den anderen
akustischen Komponenten.
Von ihrem Gehalt her kippt die Tonfilmsymphonik trotz aller Bemühtheit
um Ernsthaftigkeit ihrer dramatischen und lyrischen Charaktere immer
wieder in die klangliche Glätte und emotional unverbindliche Eleganz
konzertanter Unterhaltungsmusik der klassisch-romantischen Richtung um,
die als ein ambivalentes, aus populärer Sinfonik und Operettenmusik
hervorgegangenes und aktuell (nach dem Niedergang der großen
Unterhaltungsorchester in den 60er Jahren) verschwundenes orchestrales
Genre charakterisiert werden kann. All dies macht deutlich, dass der Begriff
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 8, 2012 // 172