Download Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung 8, Juli 2012

Schauspielmusik die Praxis der Inzidenzmusik, die als diegetische Musik
(»im Bild«) eine wichtige Komponente der musikalischen
Tonfilmgestaltung darstellt. Nicht unterschätzt werden darf der Einfluss
populärer Genres, die ebenfalls einen Beitrag zum Gestaltungsrepertoire der
Tonfilmmusik leisteten. Denken wir an die punktgenaue musikalische
Reaktion auf Gesten und Textpointen mit Hilfe von »witzig«
charakterisierenden Einzelinstrumenten, wie sie – von Pantomime und
Kabarett herkommend – vornehmlich in US-amerikanischen Fernsehserien
der 50 Jahre zu beobachten ist. 13 Von der Zirkusmusik schließlich stammen
musikalische Ankündigungsgesten. Besonders bekannt ist hierbei der
spannungsfördernde Trommelwirbel vor dem Salto mortale, der in
Kriminalfilmen in der stilisierten Form als dichtes Tremolo der Streicher für
die Spannung vor dem Mord verantwortlich zeichnete.
Allerdings konnte die Mehrheit dieser kompositionstechnischen Werkzeuge
(zumal aus Oper und Sinfonik) nur in sehr abgewandelter Form eingesetzt
werden. Bei der rhapsodisch gehandhabten filmmusikalischen
Leitmotivtechnik handelte es sich eher um jene an Wendepunkten der
Handlung eingesetzten »Erinnerungsmotive« der romantischen Oper vor
Richard Wagner als um die strukturell zusammenhangsstiftenden Leitmotive
in den Musikdramen des Bayreuther Meisters. Beim Einsatz mehrfach
wiederkehrender Motive, rhythmischer Figuren oder Klangeffekte geht es
13 Walter Niemann sprach in seinem Buch »Die Musik der Gegenwart« (Berlin 1921)
von der heimlichen Affinität der neuromantischen Stimmungsmusiker zu
Bühnenmusik, Pantomime, Melodram. Er bemerkte einen starken Zug zur
Auflösung alles Architektonischen hin zur bloßen Reihung von Klangreizen und
Orchestereffekten (187). Den vorherrschenden Komponistentyp der Strauss-
Nachfolge charakterisierte er als Einheit von schwachen Erfindern und glänzenden
Koloristen, »die die humoristische Klangcharakteristik der Orchesterinstrumente,
z.B. der Holzbläser, der gestopften Bläser, auf die höchste Spitze getrieben
haben…« (205)
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 8, 2012 // 164