Download Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung 8, Juli 2012

Konsolidierungsbestrebungen seriöser Komponisten
Vor allem bedeutendere Komponisten wie Miklos Rózsa in den USA,
Malcolm Arnold in Großbritannien, Dmitri Schostakowitsch in der
Sowjetunion oder Karol Rathaus in Deutschland sahen in der Adaption und
filmdramaturgisch modifizierten Übernahme klassischer Formmodelle und
der mit diesen im Zusammenhang stehenden kompositorischen Techniken
Chance und Möglichkeit, die in Fachkreisen meist abschätzig bewertete
Filmmusik handwerklich zu konsolidieren und somit ästhetisch zu
nobilitieren.
Als künstlerische Maxime wurde eine Filmmusik angesehen, die in Form
von Suiten oder Konzertstücken auch als autonome Musik Bestand haben
könnte. Hanns Eisler, der ebenfalls einen vom strengen Komponieren
geprägten Filmmusik-Begriff vertrat, versuchte quasi die Quadratur des
Kreises, wenn er bezüglich seiner Partitur zum DEFA-Film DER RAT DER
GÖTTER (1950) in einem Interview erklärte: »…denn hat die Musik auf die
einzelnen Bildmomente auf das genaueste einzugehen, so muss sie trotzdem
ein geschlossenes musikalisch logisches Stück bilden.« (Eisler 1950) Dieses
Zitat umreißt Eislers filmmusikalisches Credo, nämlich die anzustrebende
dialektische Balance von musikalischer Autonomie, also »Kunsthöhe« in
der kompositorischen Gestaltung des Materials, bei dessen gleichzeitiger
präziser funktionaler Bindung und Effizienz innerhalb der audio-visuellen
Dramaturgie.
Geschichtlich gesehen erwiesen sich diese handwerklichen
Konsolidierungsbestrebungen jedoch als Hemmschuh für die Entfaltung der
filmmusikalischen Eigengesetzlichkeit und der Herausbildung einer
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 8, 2012 // 166