Download Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung 8, Juli 2012

ack to anthropological analyses of the ritual functions of
rhythm and song in human groups. (Gorbman 1987, 81)
Hinzu kam die recht ausgiebige Nutzung des Zitats in der Filmmusik.
Voraussetzung für seine Funktion ist allerdings, »daß das Zitat als Teil eines
bestimmten Werks vom Zuschauer erkannt wird.« (Lissa 1965, 307). Das
von der Mehrheit der Filmzuschauer identifizierte Zitat bringt inhaltliche
und emotionale Assoziationen mit sich, die aus seiner Entstehungszeit, aus
seinem Gebrauch inklusive Missbrauch (also aus seiner
Rezeptionsgeschichte) herrühren. In der Tonfilmsymphonik erfolgte die
kompositorische Integration von Zitaten (wie z.B. der hundertfach
eingesetzte Mendelssohnsche »Hochzeitsmarsch«) dergestalt, dass die
zitierten (Anfangs-) Takte in den Fluss der Musik geschickt eingewoben
wurden. Sie stehen somit nicht wie in der späteren Collagetechnik als
Fremdkörper in einem andersartig strukturiertem Umfeld.
Kurzes Fazit
Grundsätzlich kann die Tonfilmsymphonik der 30er und 40er Jahre in
Wesen, Gestalt und Funktion als ein dem damaligen Mainstream-Kino sehr
adäquates und ausbaufähiges kompositorisches Modell bezeichnet werden,
das die qualitativ neuen Anforderungen des technischen Mediums Tonfilm
an die Musik befriedigend löste. In einem vergleichsweise recht kurzen
Zeitraum von nur wenigen Jahren kam es in Hollywood zur Herausbildung
und Bevorzugung von Kompositionsstrategien und Techniken, die sich als
besonders geeignet für die damaligen filmischen Belange erwiesen. Hierzu
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 8, 2012 // 181