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dem Orchestersatz heraus. Sie korrespondiert dabei nicht etwa mit der
Anfangseinstellung – dem Blick auf ein schön gelegenes Haus bei gutem
Wetter –, sondern offenkundig mit der Stimmung des jungen Mannes, der
aufgeregt vom Klinikgelände rennt.
Das Hexachord-Thema erscheint in fast allen Cues des Films in zahlreichen
Varianten, und wird – ebenso wie einige der im Folgenden genannten
Motive – auch strukturell zu einem tragenden Element der Textur. Ein
anschauliches Beispiel hierfür ist #5 »Stevie’s Analysis« (der junge Patient
Stevie liegt auf der Couch und Dr. McIver redet ruhig auf ihn ein), in dem
eine erweiterte Form des Hauptthemas (Klarinette solo) durch verschiedene
Instrumente (Flöte solo, Fagott solo) imitiert wird und dann immer weiter
ausdünnt, bis eine zerfaserte Form davon in den Streichern (Violinen und
Celli) übrigbleibt (während der abwesend wirkende Patient Stevie Dr.
McIver fragt: »Was haben Sie eben gesagt?«).
Eine weitere motivische Ableitung aus dem Beginn des Hauptthemas ist ein
prägnantes Dreiton-Abwärtsmotiv mit der Abfolge kl. Sekunde↓ – kl.
Septime↓, das oft in Momenten großer Aufregung zu hören ist, so z.B. in # 2
»Holcomb’s Episode«, als ein älterer Patient – offenbar nach einem
Wutanfall – blutend mit weit aufgerissenen Augen auf seinem Bett liegt und
das Klinikpersonal ihn vergeblich um Einlass in sein Zimmer bittet oder in
#13, als Karen McIver wütend die Vorhänge im Gemeinschaftsraum
herunterreißt, um ihre eigenen aufzuhängen.
Neben diesen aus dem Hauptthema abgeleiteten markanten Motiven gibt es
ein eigenständiges lyrisches Dreitonmotiv (»Zuneigungsmotiv«) mit der
Intervallfolge kl. 3↑ - gr. 3↓. Dieses ist als einziges im Film an bestimmte
Personen gebunden und erklingt immer in Momenten der Zuneigung
zwischen Stevie und Sue: Zum ersten Mal in #7 (»Sue’s Secret«), als Sue
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 8, 2012 // 108