Download Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung 8, Juli 2012

Von ›schreienden Dissonanzen‹ und ›gedankenlesender
Zwölftonmusik‹: Musikalische Modernen im Hollywoodkino
am Beispiel von CREATURE FROM THE BLACK LAGOON (1954)
und THE COBWEB (1955)
Julia Heimerdinger (Berlin)
Der Einfluss der musikalischen Moderne 1 auf Hollywoods Filmmusik der
1930er bis 1950er Jahre ist verschiedentlich thematisiert worden: Sowohl im
Kontext von Überblicksdarstellungen zur Filmmusik allgemein (z.B.
Prendergast 1992, Cooke 2008, Wierzbicki 2008) wie in Publikationen zur
Musik in bestimmten Filmgenres (Larson 1984, Huckvale 2008, Brophy
1997-98) und sehr vereinzelt auch im Rahmen von Veröffentlichungen zur
musikalischen Moderne im weiteren Sinne (Straus 2009 und Ashby 2004). 2
Zwei Formen des Erscheinens musikalischer Moderne in der Hollywood-
Filmmusik werden besonders oft beschrieben: Eine gröbere, die in Form
extrem dissonanzreicher Passagen auftritt, dabei aber im Rahmen eines
romantischen Idioms bleibt. Viel zitierte Beispiele sind Filme des
fantastischen Kinos seit den 1930er Jahren wie BRIDE OF FRANKENSTEIN
(1935, M: Franz Waxman), THE WOLF MAN (1941, M: Frank Skinner &
Hans J. Salter) oder CREATURE FROM THE BLACK LAGOON (1954, M: Henri
Mancini, Herman Stein, Hans J. Salter u.a., R: Jack Arnold). Die andere
1 Musikalische Moderne hier verstanden als die Musik aus dem Spannungsfeld
zwischen Arnold Schönbergs Zweiter Wiener Schule und Igor Stravinskys Werken
im Umfeld des Sacre du Printemps.
2 Zum Thema Eisler/Adorno (Komposition für den Film) oder Arnold Schönberg in
Hollywood, mit denen ich mich in diesem Aufsatz nicht befasse, siehe z.B. Sabine
Feissts Arnold Schoenberg and the Cinematic Art, in: Musical Quarterly 83/1, S. 93-
113.
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 8, 2012 // 80