Download Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung 8, Juli 2012

had to write faster, but I found the whole process was and
still is quite wonderful. I learned a great deal about
writing for the orchestra and was also able to try out (as
long as they fitted the film) a lot of the elements of my
compositions that I was writing at the time. (Feisst 2000,
20)
Die Zusammenarbeit mit dem Regisseur Elia Kazan war so erfolgreich, dass
Rosenman unmittelbar danach Vincente Minellis THE COBWEB sowie Kazans
nächsten Film REBEL WITHOUT A CAUSE (ebenfalls 1955) vertonte. Während
Rosenman weiterhin Konzertmusik komponierte, später musikalischer
Leiter des auf Avantgarde-Musik spezialisierten Kammerorchesters »New
Muse« war und dem Vorstand der ISCM (International Society for
Contemporary Music) angehörte, schrieb er ab Mitte der 1950er Jahre
hauptsächlich Filmmusik, u.a. zu dem Dokudrama SAVAGE EYE (1960), dem
Sci-Fi/Fantasy-Film FANTASTIC VOYAGE (1966) und dem Soziodrama EDGE
OF THE CITY (1957). Rosenman komponierte bis Anfang der 1990er Jahre
Musik für Dutzende Filme und Fernsehserien, darunter auch Thriller,
Sciencefiction- und Horrorfilme, aber auch Dramen. Zu seinen bekanntesten
Filmmusiken gehören BENEATH THE PLANET OF APES (1970), STAR TREK IV:
THE VOYAGE HOME (1986), THE POSSESSED (1978, TV) und CROSS CREEK
(1983). Seine zwei Oscars erhielt er allerdings für Adaptionen (»Best
Adaptation Score«) zu Stanley Kubricks BARRY LYNDON (1975) und BOUND
FOR GLORY (1976). Leonard Rosenman starb 2008.
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 8, 2012 // 104