Download Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung 8, Juli 2012

Amerika für den Film komponiert, orchestriert, gespielt und
aufgenommen.« (Heinsheimer 1953, 220) Diese Situation machte die
Schaffung von Produktionsverfahren notwendig, die es gestatteten, trotz des
enormen Ausstoßes ein Mindestmaß an handwerklichem Niveau zu
garantieren. Eine solche Quantität war nicht mit freiberuflichen Musikern zu
bewältigen, sondern hier mussten fest angestellte Teams von Komponisten
zu Music Departments zusammengeschlossen und eine quasi industrielle
Arbeitsweise in der Musikproduktion angestrebt werden. Nach der Auswahl
der zu vertonenden Filmsequenzen entwickelten und einigten sich die
beteiligten Komponisten auf ein gemeinsames thematisches Material,
welches dann die Grundlage für die Komposition der einzelnen
untereinander aufgeteilten Fragmente bildete.
They collaborated in a practical way by using common
thematic material and employing one or another of the
currently fashionable styles – the neo-Gershwin, for
instance, the western folk, or the Wagner-Strauss
symphonic. (McCarthy 1953 /1972, xii ) 8
Mitunter wurden aus Zeitnot auch Teile aus früheren Filmpartituren (ähnlich
wie in der Kompilation der Stummfilmillustration) wiederverwendet. Die
klangliche Vereinheitlichung ergab sich durch die Arbeit des Orchestrators.
Vom Standpunkt der Musikabteilung war diese Art von Zusammenarbeit
hinsichtlich dramaturgischer Strategie und Effektivität sehr erfolgreich, weil
8 Vgl. auch: The Universal Film Music Of Herman Stein (Larson 1984, 24 -33) sowie
Hans J. Salter On Film Music (Thomas 1979, 106 – 11).
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 8, 2012 // 154