Download Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung 8, Juli 2012

Klassiker des späten 19. Jahrhunderts: Mahler
Eine durch die Filmhandlung motivierte musikalische Reise in die
Vergangenheit initiiert zugleich eine erste Reise zurück in die historische
Vergangenheit (00:20:20), im Moment nämlich, da Daniels im Büro des
Arztes eine Schallplattenaufnahme von Mahlers Klavierquartett in a-Moll
hört. Allerdings ist Robertson und Scorsese hier ein Anachronismus
unterlaufen, ob nun gewollt oder nicht. Denn: Der Kopfsatz, der einzige
erhaltene von Mahlers ansonsten verschollenem Klavierquartett in a-Moll,
wurde erst 1964 nachweisbar öffentlich aufgeführt und war nicht vor dem
Erstdruck 1973 auf Schallplatte erhältlich (s. Mahler 1997, X). Scorsese
versäumt es hingegen nicht, kenntlich zu machen, dass sich die in der
Rückblende gezeigte Schallplatte von der Mahler-Platte im Salon
unterscheidet. Eine regelrechte Rückblenden- und Psychologisierungs-
tradition hat sich seit Viscontis MORTE A VENEZIA (dessen Schiffs-Sequenz
zu Beginn dem Anfangsszenario von SHUTTER ISLAND im Übrigen nicht ganz
unähnlich ist) um die Musik und die Person Gustav Mahlers im Film
etabliert. MAHLER AUF DER COUCH (Deutschland/Österreich 2010, Felix und
Percy Adlon) ist hierfür das jüngste Beispiel.
In Lehanes Roman wird die Begegnung mit dem deutschen Psychiater durch
nicht spezifizierte Musik desselben Komponisten untermalt, allerdings erst
viel später, mitten im Gespräch mit Naehring nämlich, als solche
identifiziert (Lehane 2004, 77). Auch die Verwechslung mit Brahms gibt
Lehane vor. Sie löst im Roman jedoch keine Rückblende aus. Unmittelbar
auf den Namen des jüdischen Komponisten eine Einstellung folgen zu
lassen, in der ausgehungerte KZ-Häftlinge hinter Stacheldraht zu sehen sind,
ist erneut ein geschickter Kunstgriff der emotionalen Lenkung des
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 8, 2012 // 217