Download Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung 8, Juli 2012

miteinzubeziehen. Die Begleitmusik trägt wesentlich zur Erzeugung einer
gewissen Atmosphäre und zur Betonung gewisser Zustände und Übergänge
bei. Darüber hinaus handelt es sich dabei um einen starken
Wirtschaftszweig: Die Anime-Soundtracks werden professionell weltweit
vermarktet, denn der Absatz und die Nachfrage sind sehr groß. Dabei geht
es nicht nur um die Begleitmusik als Hintergrund-Informationen im Sinn
des Wagner’schen Orchesters als Kommentator der Geschehnisse auf der
visuellen Dimension, sondern vielmehr um die Vermarktung musikalischer
Produkte als selbstständige Waren in der Unterhaltungs- und
Konsumindustrie. Häufig verselbstständigen sich die Lieder und
musikalischen Themen von den Anime-Filmen und -Serien, die sie
ursprünglich begleiteten, und werden von den entsprechenden Unternehmen
auf dem japanischen wie internationalen Markt als unabhängige
Produktionen verkauft, während sich die jeweiligen Musiker über Nacht in
Stars verwandeln. Daher besteht ein starkes, intrinsisches Verhältnis
zwischen Anime-Soundtracks und deren Musikern: Zum einen tragen
berühmte Komponisten oder Musiker durch ihre Musik zum Erfolg eines
Anime-Produktes bei; zum Anderen werden durch die Involvierung im
Soundtrack eines Anime-Produktes weniger berühmte Komponisten und
Musiker in einer sehr kurzen Zeitspanne Berühmtheiten nationalen und
internationalen Ranges. 2 Zur ersten Kategorie gehören beispielsweise
Hisaishi Joe oder Kanno Yôko; als Beispiel für die zweite Kategorie gelten
die japanische visual-kei-Band WORLD (Death Note, Anime-Fernsehserie,
2007) oder die Mädchen-Band AmuYumi Puffy (Die Erzählungen des
2 Im Folgenden verzichte ich aus Gründen der Übersichtlichkeit auf das übliche,
politisch korrekte Erwähnen weiblicher und männlicher Subjekte (beispielsweise
»Wissenschaftler und Wissenschaftlerinnen« bzw. »WissenschaftlerInnen«); die
verallgemeinernde Verwendung des männlichen Genus soll als das Miteinbeziehen
weiblicher Subjekte verstanden werden.
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 8, 2012 // 23