séjour à L<strong>on</strong>dres. Les couleurs vives et lumineuses <strong>de</strong> ces œuvres témoignent <strong>de</strong> l’extraordinaire maîtrise technique <strong>de</strong> l’artiste, qui multiplia cette producti<strong>on</strong> <strong>de</strong> retour à Venise, principalement pour les visiteurs étrangers. Développant ces caprices ensoleillés, aux couleurs vives et mates, le peintre accumule et assemble divers motifs architecturaux tirés <strong>de</strong> l’Antiquité – <strong>de</strong>s col<strong>on</strong>nes, <strong>de</strong>s arches, <strong>de</strong>s portiques, <strong>de</strong>s obélisques – avec <strong>de</strong>s éléments d’architecture gothique ou mo<strong>de</strong>rne, ainsi qu’avec <strong>de</strong>s éléments naturels. On retrouve dans cette oeuvre l’idée poétique <strong>de</strong>s pers<strong>on</strong>nages errant dans les ruines, archéologues, philosophes, poètes ou admirateurs, parfois pilleurs, motif cher à tous les peintres <strong>de</strong> ruines, <strong>de</strong> Piranèse à Hubert Robert. Ici, perchées <str<strong>on</strong>g>sur</str<strong>on</strong>g> l’entablement envahi par la végétati<strong>on</strong>, <strong>de</strong>ux petites silhouettes étudient avec attenti<strong>on</strong> une pierre pavée antique, tandis qu’au-<strong>de</strong>ssous, d’autres discutent ou scrutent le sol dans l’espoir <strong>de</strong> trouver quelque vestige intéressant. Le motif <strong>de</strong> l’église gothique, d<strong>on</strong>t la faça<strong>de</strong> très claire et les hautes flèches s<strong>on</strong>t inspirées par le Dôme <strong>de</strong> Milan, apparaît, parfois flanqué d’un campanile et avec quelques variati<strong>on</strong>s dans les vitraux et les ornements, dans plusieurs <strong>de</strong> ses œuvres d<strong>on</strong>t une miniature exquise 2 mais également un tableau <str<strong>on</strong>g>sur</str<strong>on</strong>g> panneau 3 , tous <strong>de</strong>ux autrefois dans le marché <strong>de</strong> l’art, ainsi que dans une autre œuvre a tempera publiée par Annalisa Scarpa S<strong>on</strong>ino 4 . C’est un bel exemple <strong>de</strong> la faç<strong>on</strong> d<strong>on</strong>t l’artiste réutilise <strong>de</strong>s motifs, ou <strong>de</strong>s parties d’entre eux, en introduisant quelques variati<strong>on</strong>s ornementales dans divers agencements. C’est probablement par s<strong>on</strong> travail <strong>de</strong> décorateur au théâtre <strong>de</strong> la Reine à L<strong>on</strong>dres (1709) puis au théâtre Sant’Angelo à Venise (1719) que l’artiste a pu acquérir cet art <strong>de</strong> la compositi<strong>on</strong> et du caprice architectural appelé à une gran<strong>de</strong> postérité tout au l<strong>on</strong>g du xviii e siècle. cm (12 by 18 inches) painted in tempera, primarily <strong>on</strong> kidskin – a habit he may have adopted in L<strong>on</strong>d<strong>on</strong> – or less frequently, <strong>on</strong> paper. The bright and luminous colours of these paintings show Ricci’s extraordinary technical skill. He created multiple works of this type <strong>on</strong> his return to Venice, mostly for foreign visitors. Developing these sunny capricci with their matt, bright colours, Ricci accumulated various architectural motifs taken from Antiquity: columns, arches, porticos and obelisks – assembling them together with elements of Gothic or mo<strong>de</strong>rn architecture, as well as natural elements. We discover, in these works, the poetic noti<strong>on</strong> of characters wan<strong>de</strong>ring in the ruins, archaeologists, philosophers, poets or admirers – sometimes looters – an i<strong>de</strong>a <strong>de</strong>ar to all painters of ruins, from Piranesi to Hubert Robert. Here, perched <strong>on</strong> the overgrown entablature, two small figures carefully study an ancient pavement, while below, others chat or scrutinise the floor in the hope of finding some interesting remnant. The motif of a Gothic church <strong>on</strong> which the bright faça<strong>de</strong> and steeples are inspired by the Milan Duomo, appears in several of Ricci’s works, sometimes flanked by the campanile with a few variati<strong>on</strong>s in the stained glass windows and ornaments. Two examples are an exquisite miniature 2 and a painting <strong>on</strong> panel, 3 both formerly <strong>on</strong> the art market, as well as another work a tempera published by Annalisa Scarpa S<strong>on</strong>ino. 4 This is an excellent illustrati<strong>on</strong> of how Ricci reused motifs or parts of them, by introducing a few ornamental variati<strong>on</strong>s into different arrangements. It is probably from his work as a <strong>de</strong>corator at the Queen’s Theatre in L<strong>on</strong>d<strong>on</strong> (1709) and subsequently the Teatro Sant’Angelo in Venice (1719) that Ricci was able to acquire skills with compositi<strong>on</strong>al and architectural capriccio, a taste that governed, in glorious posterity, the entire 18 th century. 100
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