Oeuvres sur Papier - Works on Paper - Jean-Luc Baroni & Marty de Cambiaire - 2022

sont identifiées à ce jour. Certaines Marguerite ont
été poussées par Rodin jusqu’à une simplification
extrême, ce qui les fait ressembler à des statuettes
archaïques, et sont associées dans l’esprit de l’artiste
à l’Égypte ancienne, ainsi que le mentionne
le « cahier gris » (Inv. D. 5015). Notre Marguerite
ou Carmen aux subtiles tonalités d’ocre rouge rappelle
en effet une porteuse d’offrandes tirée d’un
bas-relief égyptien. Le geste très particulier des
mains presque jointes évoque aussi – comme dans
une autre Marguerite du musée Rodin (Fig. 2 ; Inv.
D. 4709) – l’héroïne en prière du Faust. Enfin il
convient de rattacher cette figure également à un
petit groupe de dessins intitulés « République » ou
« Marseillaise », probablement en raison de la métamorphose
accomplie par Rodin du chignon de
ses modèles en bonnets phrygiens (Fig. 3).
Les effets « terre-cuite » et « antique » de ces dessins,
avaient frappé les artistes comme la critique.
Clara Quin avait relevé ces caractéristiques la première
dans The Art Journal de juillet 1900 : « Pour
la plupart ces dessins ressemblent, comme couleur,
à la vieille terre cuite et comme forme, aux antiques.
» Rodin s’intéressait en effet aux imperfections
des <strong>sur</strong>faces, à leurs altérations, à leur grain,
2. A. Rodin, Marguerite, vers 1898, graphite et aquarelle
<strong>sur</strong> papier vélin, 505 x 325 mm, Paris, musée
Rodin, Inv. D. 4709.
3. A. Rodin, République ou Statue de sel, vers
1898, graphite, estompe et aquarelle <strong>sur</strong> papier
vélin, 500 x 325 mm, collection particulière.
Picasso who saw the Alma exhibition, or also Matisse
who showed his drawings to Rodin a few years later.
At the Alma, Rodin had listed his watercolours in a
special register (called the “grey notebook”), which
for each drawing provided a number, the order in the
exhibition, its title and format: “large”, “medium”,
“small”. This is doubtless the meaning of the “G” [for
Grand (Large)] at the bottom right of the sheet of the
present Marguerite or Carmen. For the framing, he
requested help from the photographer Eugène Druet
handed the drawings over to his framer Moirinat. All
the drawings were laid down on thick card support,
like here. The back of the card of Marguerite or
Carmen no longer has its label with its number, which
means it is impossible to be <strong>sur</strong>e of its final title;
however we can suggest that it belongs either to the
“Carmen” series (the heroine of Bizet’s opera of the
same name) or the series of nine “Marguerite” from
the Alma (an allusion to the character from Goethe’s
Faust made famous by Gounod’s opera) five of which
have been identified to date. Rodin brought some
of the Marguerite series to extreme simplification,
making them look like archaic statuettes and they
are associated in the artist’s mind with ancient Egypt,
as the “grey notebook” mentions (Inv. D.5015). This
Marguerite or Carmen, with its subtle shades of red
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